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Um dos diretores mais cultuados da primeira metade da d\u00e9cada de 2000, M. Night Shyamalan foi respons\u00e1vel por uma seq\u00fc\u00eancia de grandes filmes de suspense e mist\u00e9rio naquela \u00e9poca, dentre eles “O Sexto Sentido (1999)” e “A Vila (2004)”. Entretanto, desde o final daquela mesma d\u00e9cada, o que se viu foi uma sequ\u00eancia assombrosa de desastres cinematogr\u00e1ficos, e a queda da sua carreira e reputa\u00e7\u00e3o vieram de forma vertiginosa. Neste ano, seu mais novo filme, “A Visita”, marca o retorno do diretor ao g\u00eanero que o consagrou e ainda com o apoio dos f\u00e3s esperan\u00e7osos pela recupera\u00e7\u00e3o do seu prest\u00edgio, houve boa expectativa com rela\u00e7\u00e3o a este trabalho. O filme conta a hist\u00f3ria de um irm\u00e3o e uma irm\u00e3 (apresentando os jovens Ed Oxenbould e Olivia DeJonge) que s\u00e3o enviados para uma remota fazenda na Pensilv\u00e2nia, para curtirem uma viagem de uma semana e conhecerem seus av\u00f4s maternos (interpretados por Peter McRobbie e a grata surpresa Deanna Dunagan), que n\u00e3o t\u00eam um bom relacionamento com a filha (a vers\u00e1til atriz de “apoio” Kathryn Han, rosto conhecido em filmes de com\u00e9dia) por problemas vividos no passado. Ent\u00e3o as crian\u00e7as chegam l\u00e1 e logo descobrem que o casal de idosos est\u00e1 envolvido em algo profundamente perturbador, e acabam vendo suas chances de voltarem para casa menores a cada dia que se passa.<\/p>\n
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Acontece que o roteirista e diretor faz uma escolha interessante no estilo que decidiu empregar no filme: o “mockumentary” (falso document\u00e1rio), onde os personagens utilizam a c\u00e2mera de m\u00e3o, tal qual outros filmes do g\u00eanero, como “A Bruxa de Blair (1999)”, “Rec (2007)”, “Assim na Terra, Como no Inferno (2014)” e o mais recente “A Possess\u00e3o do Mal (2014)”, este \u00faltimo que chegou aos cinemas brasileiros no in\u00edcio deste m\u00eas. Interessante, a meu ver, de uma forma negativa, pois o diretor sempre teve um estilo bem idiossincr\u00e1tico de construir a tens\u00e3o aos poucos, apostando na antecipa\u00e7\u00e3o do suspense e utilizar uma t\u00e9cnica que j\u00e1 foi exibida exaustivamente nos \u00faltimos anos me pareceu uma decis\u00e3o ousada, que aumentou a press\u00e3o nos seus ombros de fazer algo diferente. E n\u00e3o deu outra: com a justificativa de que a jovem Becca estaria fazendo um document\u00e1rio sobre a primeira vez que ir\u00e1 conhecer seus av\u00f4s, Shyamalan optou por uma solu\u00e7\u00e3o f\u00e1cil e conveniente para “captar” os acontecimentos sobrenaturais que aconteciam na casa. Considerando que todo filme deva ser feito pensando na plat\u00e9ia e n\u00e3o no diretor, perceba a desconfian\u00e7a que esta escolha desperta no p\u00fablico mesmo antes da a\u00e7\u00e3o come\u00e7ar, pois j\u00e1 traz ao espectador um sentimento inconsciente de compara\u00e7\u00e3o com outros tantos filmes de mesmo estilo ainda frescos na mem\u00f3ria. Tal decis\u00e3o \u00e9 ousada, porque caso o resultado seja algo inovador e surpreendente, logo o filme se tornaria um cl\u00e1ssico “cult” e um marco por revolucionar o g\u00eanero, mas se for para fazer “mais do mesmo”, o saldo final do filme seria extremamente decepcionante.<\/p>\n
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\u00c9 claro que \u00e9 importante considerar que “A Visita” \u00e9 um filme de or\u00e7amento muito baixo, com elenco desconhecido e alguns membros da equipe tendo a oportunidade de estrear em fun\u00e7\u00f5es mais importantes, casos do editor Luke Franco Ciarrocchi e do diretor de arte Naaman Marshall. A inten\u00e7\u00e3o do roteiro de Shyamalan \u00e9 muito simples: consiste em fazer o espectador acreditar no document\u00e1rio gravado por Becca, mostrando o dia-a-dia (e visualmente o diretor mostra isto, come\u00e7ando na segunda-feira e assim por diante) da conviv\u00eancia com os d\u00f3ceis av\u00f4s – j\u00e1 que sua m\u00e3e havia dito que ambos s\u00e3o volunt\u00e1rios em um hospital da cidade. \u00c9 claro que o diretor n\u00e3o perdeu seu talento do dia para a noite, “A Visita” \u00e9 um filme intimista, com estilo pr\u00f3prio e momentos de arrepiar a espinha – como a cena do “esconde-esconde”. Ap\u00f3s uma premissa b\u00e1sica de conversa entre a m\u00e3e e os garotos, Shyamalan n\u00e3o tem pressa de nos colocar na casa dos velhinhos, mas quando o faz, gradativamente podemos sentir – juntamente com os garotos – a presen\u00e7a do Mal naquele lugar. Entretanto, se sobra forma est\u00e9tica e bons sustos, falta conte\u00fado. Um erro recorrente dos filmes de terror s\u00e3o as decis\u00f5es tomadas por parte dos personagens, quase sempre ing\u00eanuas e totalmente fora da realidade. Este problema tamb\u00e9m esta presente no filme, dando sinais claros de que o diretor n\u00e3o tinha o controle total dos personagens e de suas a\u00e7\u00f5es. H\u00e1 tamb\u00e9m problema com o ritmo do filme (embora seja uma marca que acompanhe praticamente toda a carreira do diretor), que demora muito para que os garotos percebam a situa\u00e7\u00e3o perturbadora em que se encontram. O que n\u00e3o poderia faltar – e confesso que me pegou – \u00e9 a tradicional “surpresa” de roteiro que habilmente o diretor costuma utilizar no cl\u00edmax dos seu filmes.<\/p>\n
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No que diz respeito \u00e0 contribui\u00e7\u00e3o do elenco, aqui vale uma ressalva. Quando comentei que Deanna Dunagan foi uma grata surpresa, me refiro \u00e0 sua excelente interpreta\u00e7\u00e3o de uma idosa com problemas em um filme de horror, e n\u00e3o quanto \u00e0 sua capacidade dram\u00e1tica, haja visto que a atriz \u00e9 um rosto bastante conhecido nos palcos de Chicago e \u00e9 inclusive vencedora de um Tony Award. As crian\u00e7as se esfor\u00e7am e mostram qualidade, mas o limitado roteiro n\u00e3o d\u00e1 espa\u00e7o para que Ol\u00edvia brilhe tanto quanto Ed, que inusitadamente se mostra um ator de recursos c\u00f4micos bem interessantes, demonstrados atrav\u00e9s dos seus “raps” e piadas durante o filme. Como podem imaginar, em um filme de baixo or\u00e7amento, a dificuldade em se conseguir o resultado esperado \u00e9 muito maior, como a ilumina\u00e7\u00e3o perfeita, por exemplo. Mas isso n\u00e3o pareceu problema para a fotografia da francesa Maryse Alberti (O Lutador, 2008). Trabalhando em conjunto com Shyamalan, a diretora de fotografia conseguiu estabelecer de forma muito eficiente (dentro do poss\u00edvel) a atmosfera visual do filme, um clima e ambiente aconchegante durante o dia e assustador e bizarro durante a noite.<\/p>\n
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Mas diante de tudo que foi analisado, podemos concluir que “A Visita” ainda n\u00e3o trouxe o t\u00e3o aguardado reencontro de M. Night Shyamalan com as grandes obras de suspense do cinema. Na verdade \u00e9 preocupante, pois a cada “flecha fora do alvo” que ele arremessa, menor \u00e9 a paci\u00eancia e esperan\u00e7a de que um dia ele volte a ser o \u00edcone que um dia foi. Para os f\u00e3s do g\u00eanero, o filme proporciona bons sustos, mesmo que sejam em momentos passageiros. Mas n\u00e3o h\u00e1 nada de novo aqui e o filme se perde entre o terror que quer expressar e seu tom c\u00f4mico, que exagera um pouco. Posso afirmar que \u00e9 o melhor dos \u00faltimos quatro ou cinco filmes do diretor, mas isso n\u00e3o quer dizer muito, pois quem conhece sua filmografia sabe bem que sua carreira j\u00e1 estava \u00e0 beira do abismo. Entre boas e ruins escolhas para o projeto (mais ruins, \u00e9 verdade), como a positiva utiliza\u00e7\u00e3o dos velhinhos assustadores em contraste com a manjada escolha do “falso document\u00e1rio”, A Visita decepciona por n\u00e3o trazer nada de novo ao g\u00eanero e ainda mostrar que o diretor aprendeu pouco com seus erros do passado, o que \u00e9 uma triste not\u00edcia para qualquer cin\u00e9filo verdadeiro.<\/p>\n
Trailer do Filme:<\/p>\n