![\"SINOPSE\"](\"http:\/\/pipocadepimenta.com\/wp-content\/uploads\/2015\/10\/SINOPSE1.png\")
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Guillermo Del Toro finalmente tornou-se hollywoodiano. Esta n\u00e3o \u00e9 uma boa not\u00edcia sobre o espanhol que renovou o cinema de horror e fantasia com p\u00e9rolas como \u2018A Espinha do Diabo\u2019 (2001) e \u2018O Labirinto do Fauno\u2019 (2006). Seu sotaque latino na dire\u00e7\u00e3o dava uma nova voz e est\u00e9tica \u00e0s produ\u00e7\u00f5es g\u00f3ticas p\u00f3s Tim Burton. Imaginativo e original s\u00e3o adjetivos constantes usados pela cr\u00edtica ao descrev\u00ea-lo.<\/p>\n
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Mesmo quando dirigiu o duvidoso auto referencial \u2018Pacific Rim\u2019 (2013), jorrou personalidade e verossimilhan\u00e7a em favor dos filmes de monstros asi\u00e1ticos. Parecia goiabada com queijo a id\u00e9ia de filmar uma hist\u00f3ria de terror ao estilo casa mau assombrada no s\u00e9culo XIX. T\u00e3o \u00f3bvio. Como n\u00e3o haviam feito isso antes?
\nPois bem, em \u2018A Colina Escarlate\u2019 (Crimson Peak), percebemos que ao conquistar um s\u00e9quito de f\u00e3s e o prest\u00edgio dado aos grandes, a alma de cineasta B que sempre pairou sua obra foi se esvaindo. A produ\u00e7\u00e3o \u00e9 um grande deslumbramento visual que promete indica\u00e7\u00f5es ao Oscar nas categorias de dire\u00e7\u00e3o de arte. Tanto \u00e9 que refer\u00eancias mai\u00fasculas se atropelam durante a exibi\u00e7\u00e3o, nos remetendo visualmente a filmes como \u2018A \u00c9poca da Inoc\u00eancia\u2019 (1993) e \u2018Dr\u00e1cula de Bram Stoker\u2019 (1992).<\/p>\n
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A hist\u00f3ria se divide em dois blocos distintos de a\u00e7\u00e3o. Na primeira, um romance novelesco sobre o drama da jovem escritora burguesa novaiorquina Edith Cushing (Mia Wasikowska), assombrada desde a inf\u00e2ncia por apari\u00e7\u00f5es de fantasmas, incluindo sua falecida m\u00e3e. Quando adulta, apaixona-se pelo nobre ingl\u00eas decadente Sir Thomas Sharpe (Tom Hiddleston), indo assim para a segunda parte na propriedade soturna deles.<\/p>\n
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Uma mans\u00e3o sobre um len\u00e7ol de argila n\u00e3o explorada, com um vermelho caldaloso que penetra as estruturas da casa, como uma met\u00e1fora liter\u00e1ria da instabilidade presente na rela\u00e7\u00e3o de ambos pelas circunst\u00e2ncias de seu casamento. O grande fio de d\u00favida que paira est\u00e1 na controladora Lucille Sharpe (Jessica Chastain, impec\u00e1vel) irm\u00e3 mais velha de Thomas. A\u00ed est\u00e1. Apesar do elenco cuidadoso e com desempenho not\u00e1vel, os clich\u00eas aparecem todo o tempo. A jovem fr\u00e1gil, o homem misterioso e a irm\u00e3 sinistra. Os fantasmas s\u00e3o artificiosos, em um bonito e ins\u00edpido CGI usado de forma irrespons\u00e1vel em jumpscares previs\u00edveis. A trama torna-se elegante pelos recursos t\u00e9cnicos e narrativos, mas prejudicadamente lenta pelo roteiro ortodoxo, sem novidades.<\/p>\n
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Este que deveria ser um filme com um grande twist (final surpresa), se perde em meio a falta de economia do enredo, pois os excessos visuais deveriam manter um roteiro enxuto e que revelasse aos poucos o mote. A conclus\u00e3o \u00e9 apote\u00f3tica e sangrenta, o que d\u00e1 uma esp\u00e9cie de n\u00f3 na garganta, como se a viol\u00eancia tentasse compensar a falta do sentimento primordial que o expectador deve ter nesse g\u00eanero, o medo. Realmente em nenhum momento sente-se uma amea\u00e7a real, pois tudo \u00e9 beleza e artif\u00edcio, mas nada desperta o horror primitivo, coisa que outros filmes j\u00e1 citados do diretor trouxeram. De uma forma geral, n\u00e3o deixa de ser o que sempre fez com compet\u00eancia, um espet\u00e1culo g\u00f3tico com boa atmosfera, mas sem conex\u00e3o com o p\u00fablico por falta de originalidade em um nicho que a Universal Pictures (est\u00fadio do filme) sempre dominou. Melhor sorte na pr\u00f3xima, pois Guillermo \u00e9 mais que isso.<\/p>\n