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O diretor canadense Denis Villeneuve j\u00e1 escolhia argumentos \u201cpesados\u201d para seus filmes, antes mesmo de produzir seus longas-metragens em Hollywood. Foi assim com \u2018Polytechnique\u2019 (2009), que retratava o massacre da Escola Polit\u00e9cnica de Montreal que ocorreu em 6 de dezembro de 1989 (o Columbine canadense, ainda que tenha ocorrido dez anos antes), filme t\u00e3o bom e cruel quanto o do consagrado cineasta Gus Van Sant, \u2018Elephant\u2019 (2003). O longa-metragem \u2018Inc\u00eandios\u2019 (2010) que o destacou internacionalmente, rendendo at\u00e9 indica\u00e7\u00e3o no Oscar de Melhor Filme Estrangeiro em 2011, tamb\u00e9m n\u00e3o poupava o espectador, com seu \u201cplot twist\u201d, que causava dois sentimentos sobre a obra, ou voc\u00ea a amava ou a odiava. Sua abordagem narrativa poderia ser considerada, um tanto s\u00e1dica, n\u00e3o fosse \u00e0 vida real muito mais tr\u00e1gica do que a fic\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Seu curta \u2018Next Floor\u2019 (2008) j\u00e1 demostrava que sua inten\u00e7\u00e3o era literalmente \u201cembrulhar o estomago\u201d de quem assiste seus audiovisuais. Seu primeiro trabalho nos Estados Unidos \u2018Os Suspeitos\u2019 (2013) gerou o mesmo desconforto, com sua tem\u00e1tica e sua efic\u00e1cia em nos causar afli\u00e7\u00e3o ao ver a apar\u00eancia dos machucados infligidos por Hug Jackman em Paul Dano. E por tr\u00e1s de toda a viol\u00eancia gr\u00e1fica que ele nos apresenta, sempre existem diversas camadas de significados simb\u00f3licos e cr\u00edticos. Isso ficou ainda mais evidente com sua adapta\u00e7\u00e3o do livro de Jos\u00e9 Saramago (O Homem Duplicado), \u2018Enemy\u2019 (2014), que \u00e9 seu longa-metragem mais metaf\u00f3rico e abstrato, mas n\u00e3o menos cr\u00edtico, tenso e com um suspense que desafia o p\u00fablico.<\/p>\n
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\u2018Sic\u00e1rio – Terra de Ningu\u00e9m\u2019 segue a mesma linha, de n\u00e3o proporcionar um al\u00edvio para quem o assiste, pois voc\u00ea n\u00e3o tem como sair alegre e indiferente da sess\u00e3o. \u00c9 realista e deixa bem claro que n\u00e3o existem her\u00f3is na guerra entre governos e o tr\u00e1fico de drogas. Indicado ao Oscar 2016 de Melhor Fotografia, Melhor Edi\u00e7\u00e3o de Som e de Melhor Trilha Sonora \u00e9 prov\u00e1vel que o p\u00fablico mais alienado sobre o tema, o julgue surreal ap\u00f3s assisti-lo. No entanto, quem assistir, tamb\u00e9m, a outro concorrente ao Academy Awards deste ano, s\u00f3 que na categoria de Melhor Document\u00e1rio, \u2018Cartel Land\u2019 (2015), vai descobrir que \u2018Sic\u00e1rio\u2019 \u00e9 apenas um recorte de uma realidade muito pior.<\/p>\n
As refer\u00eancias\/inspira\u00e7\u00f5es em \u2018Traffic: Ningu\u00e9m Sai Limpo\u2019 (2000), podem ser consideradas at\u00e9 expl\u00edcitas, principalmente por causa da presen\u00e7a de Ben\u00edcio Del Toro, quase que numa continua\u00e7\u00e3o do seu personagem do filme de Steven Soderbergh. Ali\u00e1s, o elenco e as atua\u00e7\u00f5es s\u00e3o alguns dos pontos fortes do longa. Al\u00e9m de Del Toro, que \u00e9 respons\u00e1vel por representar o personagem misterioso, com um passado tr\u00e1gico em busca de vingan\u00e7a. Emily Blunt encarna satisfatoriamente a policial jovem e competente, mas que n\u00e3o faz ideia da brutalidade do mundo com o qual est\u00e1 se envolvendo, onde ela \u00e9 o elo para que o espectador entenda o que est\u00e1 acontecendo na hist\u00f3ria, pois vemos a sua perplexidade e desconhecimento diante dos fatos que est\u00e1 investigando. E Josh Brolyn transmite toda a sensa\u00e7\u00e3o de quem j\u00e1 convive h\u00e1 tanto tempo com a viol\u00eancia, que j\u00e1 sente prazer com ela.<\/p>\n
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A fotografia do experiente Roger Deakins (\u2018Os Suspeitos\u2019 e \u2018007 – Opera\u00e7\u00e3o Skyfall\u2019) \u00e9 composta de uma palheta, por vezes tomada de sombras, em outros por tons amarelados em contraste com outras cores, refletindo a atmosfera de um mundo \u00e1rido, que aliado \u00e0s tomadas de c\u00e2mera das cidades quentes e secas do M\u00e9xico, na fronteira com os Estados Unidos, nos passa a sensa\u00e7\u00e3o de que nada de \u201cbom\u201d pode \u201cflorescer\u201d naquele ambiente. A satura\u00e7\u00e3o das imagens chega a causar uma \u201cn\u00e1usea visual\u201d, que aliada aos outros recursos narrativos, nunca nos deixam ficar confort\u00e1veis. Toda a viol\u00eancia gr\u00e1fica constr\u00f3i um mundo opressor on\u00edrico, que mais se parece com um pesadelo, no qual somos inseridos logo de in\u00edcio.<\/p>\n
A edi\u00e7\u00e3o de som foi pensada com muita compet\u00eancia, fazendo com que as cenas de a\u00e7\u00e3o funcionem muito bem, nos transportando para o meio dos tiroteios, numa simulada tens\u00e3o de guerra urbana. Quando a personagem principal passa por ambientes claustrof\u00f3bicos e de alta carga emocional, n\u00f3s tamb\u00e9m compartilhamos suas sensa\u00e7\u00f5es, embalados por diferentes imagens e \u00e1udios detalhadamente escolhidos. Os zunidos das balas atingindo os alvos, as respira\u00e7\u00f5es ofegantes, as batidas das portas dos carros, os coturnos nos pisos, nenhum som passa despercebido, mesmo para o espectador mais desatento.<\/p>\n
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A trilha sonora de J\u00f3hann J\u00f3hannsson (compositor do j\u00e1 citado \u2018Os Suspeitos\u2019 e de \u2018A Teoria de Tudo\u2019, entre outros) tamb\u00e9m foi criada de forma opressiva e claustrof\u00f3bica, dando um ritmo fren\u00e9tico, que por vezes nos faz desejar que as cenas tensas acabem logo. As descargas de viol\u00eancia s\u00e3o embaladas por tons graves e incomodativos, que chegam a ser quase doloridos, por culpa de sua habilidade em nos causar afli\u00e7\u00e3o. E quando \u00e9 necess\u00e1rio um hiato sonoro para que o suspense funcione, a trilha se faz notar ainda mais, quando retorna bruscamente para acabar com nossa espera e nos proporcionar mais uma descarga de adrenalina.<\/p>\n
E n\u00e3o \u00e9 apenas de sensa\u00e7\u00f5es que este mais recente longa de Villeneuve \u00e9 feito, como em todo filme seu, h\u00e1 sempre muito mais nas entrelinhas e nas camadas que n\u00e3o est\u00e3o expl\u00edcitas no roteiro. Ainda que n\u00e3o mostre o ponto de vista dos traficantes, n\u00e3o \u00e9 uma vis\u00e3o estritamente unilateral do tr\u00e1fico, pois as cr\u00edticas n\u00e3o recaem apenas sobre a brutalidade dos cart\u00e9is, mas tamb\u00e9m sobre as question\u00e1veis inten\u00e7\u00f5es da interven\u00e7\u00e3o norte-americana, ainda que ele pegue muito leve para o lado dos EUA (paradoxalmente um dos maiores consumidores de drogas il\u00edcitas do mundo), o que j\u00e1 \u00e9 esperado para um filme produzido em Hollywood. No decorrer dos conflitos, as diferen\u00e7as entre \u201cmocinhos e bandidos\u201d se embaralham e j\u00e1 n\u00e3o temos para quem torcer e ficamos t\u00e3o confusos sobre as intens\u00f5es do \u201csistema\u201d, quanto a personagem de Emile Blunt.<\/p>\n
![\"Sic\u00e1rio](\"http:\/\/pipocadepimenta.com\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Sic\u00e1rio-4.jpg\")
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\u2018Sic\u00e1rio\u2019 \u00e9 um filme capaz de angustiar os espectadores mais \u201csens\u00edveis\u201d e que geralmente v\u00e3o ao cinema pelo entretenimento escapista, fazendo-os desgostar do mesmo, dependendo de seu maior ou menor senso cr\u00edtico. Por\u00e9m, para os cin\u00e9filos mais experientes, n\u00e3o h\u00e1 como n\u00e3o gostar de toda a sua compet\u00eancia t\u00e9cnica. Seu final \u00e9 moralmente d\u00fabio, exigindo que o expectador complete-o com sua pr\u00f3pria opini\u00e3o, o que para alguns vai parecer uma falha, para outros \u00e9 o verdadeiro papel do cinema como forma de arte. Como um de seus pr\u00f3ximos projetos, Denis Villeneuve ter\u00e1 o desafio de dirigir a refilmagem\/continua\u00e7\u00e3o do \u201ccl\u00e1ssico\u201d de Ridley Scott \u2018Blade Runner\u2019 e sua filmografia at\u00e9 o momento nos deixa, no m\u00ednimo, curiosos e esperan\u00e7osos pelo resultado.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n