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Daniel Burman \u00e9 um dos representantes do que alguns cr\u00edticos e jornalistas especializados em cinema denominam de \u201cNovo Cinema Argentino\u201d, juntamente com outros cineastas igualmente talentosos como Lucrecia Martel, Luc\u00eda Puenzo, Marcelo Pi\u00f1eyro, Pablo Trapero, entre outros. Burmam j\u00e1 foi comparado a diretores como Woddy Allen e Federico Fellini, por causa de suas narrativas que quase sempre envolvem conflitos existenciais e familiares, em alguns deles entre diferentes gera\u00e7\u00f5es de personagens de comunidades judaicas. Seus filmes j\u00e1 foram premiados em festivais como o de Buenos Aires, San Sebasti\u00e1n e Berlim, onde j\u00e1 foram agraciados com o Urso de Prata, e indicados ao Oscar de Melhor Filme Estrangeiro.<\/p>\n
Dentre a nova safra de excelentes longas-metragens que o cinema argentino vem produzindo nos \u00faltimos anos, muitos s\u00e3o de Daniel Burman. Desde sua \u201ctrilogia” em que aborda a busca da identidade como tem\u00e1tica comum, composta por \u2018Esperando o Messias\u2019 de 2000, \u2018O Abra\u00e7o Partido\u2019 de 2004 e \u2018As Leis de Fam\u00edlia\u2019 de 2006, em parceria com o ator uruguaio Daniel Hendler, que atuou em outros longas do diretor, al\u00e9m destes. At\u00e9 mesmo filmes mais recentes seus, coproduzidos em parceria com produtoras brasileiras, como \u2018A Sorte em Suas M\u00e3os\u2019 de 2012 e \u2018O Mist\u00e9rio da Felicidade\u2019 de 2014. Os primeiros longas citados dele, s\u00e3o dramas de uma sensibilidade tocante, e os dois mais recentes podem at\u00e9 ser subestimados por se tratarem de \u201cromances tragic\u00f4micos\u201d, mas que se comparados a maioria das produ\u00e7\u00f5es nacionais e hollywoodianas do g\u00eanero, acabam se sobressaindo em qualidade narrativa, e todos se destacam por um roteiro bem escrito.<\/p>\n
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Em \u2018O D\u00e9cimo Homem’\/’El Rey del Once\u2019 (no original), o diretor portenho retoma a tem\u00e1tica de seus primeiros filmes, de forma mais microsc\u00f3pica, abordando as rela\u00e7\u00f5es familiares e costumes judaicos, que geram muitos conflitos de gera\u00e7\u00e3o entre pais e filhos. J\u00e1 na primeira cena vemos o personagem principal Ariel (Alan Sabbagh), atrav\u00e9s de um \u201cv\u00eddeo caseiro simulado\u201d, quando era apenas uma crian\u00e7a, com dificuldades de entender por que o pai parecia dar mais aten\u00e7\u00e3o aos costumes religiosos, do que para o pr\u00f3prio filho. Introdu\u00e7\u00e3o esta que tem o poder de nos inserir naquele universo dom\u00e9stico, pessoal e infantil, de forma muito eficaz, capaz de fazer com que lembremos da nossa pr\u00f3pria inf\u00e2ncia, quando n\u00e3o entend\u00edamos algumas atitudes de nossos parentes. Logo ap\u00f3s, vemos um Ariel j\u00e1 adulto, retornando de Nova York, onde se tornou um bem-sucedido economista, para seu antigo bairro na Argentina, onde pretende reencontrar o pai e reatar os la\u00e7os familiares. <\/p>\n
Ainda que o longa tenha apenas 1h 21min, conforme a narrativa se desenvolve e os dias passam, aumentam a ansiedade e o desconforto do filho (e por tabela as do espectador), por que o pai vai delegando, apenas por telefone, uma tarefa atr\u00e1s da outra para Ariel, antes que eles se encontrem. Os pedidos v\u00e3o desde servir de motorista para alguns funcion\u00e1rios da organiza\u00e7\u00e3o de caridade do pai, que \u00e9 famoso em sua comunidade por causa dela, at\u00e9 ter que providenciar comida para uma festividade que a institui\u00e7\u00e3o est\u00e1 organizando. E o personagem interpretado por Sabbagh, cada vez mais anseia por um encontro de \u201cacerto de contas sentimentais\u201d, que vai irritantemente sempre sendo adiado. <\/p>\n
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\u00c9 nesse tipo de simplicidade de enredo que mora a genialidade narrativa, presente nos recentes filmes argentinos, influenciados pelos melhores cl\u00e1ssicos europeus, que sabem que menos pode ser mais. Ariel parece pensar o tempo todo que precisa de uma conversa, cara a cara, para entender a figura paterna, por quem nutre m\u00e1goas desde a inf\u00e2ncia, por consider\u00e1-lo um pai negligente. Por\u00e9m, se ele acha que esse ser\u00e1 o seu destino final na rela\u00e7\u00e3o pai e filho, almejando um ponto de chegada onde cr\u00ea que haver\u00e1 compreens\u00e3o, aos poucos ele vai se dando conta, que \u00e9 durante a sua jornada que est\u00e3o as respostas para o que procura. \u00c9 realizando as tarefas, que seu pai fez durante toda a vida, que n\u00e3o o deixavam com muito tempo de sobra para o pr\u00f3prio filho, que ele passa a entend\u00ea-lo, apreci\u00e1-lo e compreender por que as pessoas ao redor gostam tanto do seu antepassado. No fim, ele encontra um pai que ignorava at\u00e9 ent\u00e3o, mesmo antes que consiga velo pessoalmente, entende como ele sempre esteve presente, mesmo que n\u00e3o estivesse perto fisicamente.<\/p>\n
Ainda que o longa n\u00e3o tenha nem uma hora e meia de dura\u00e7\u00e3o, o diretor n\u00e3o tem pressa. Filma tudo com a calma segura de quem sabe a hist\u00f3ria que quer contar, de quem entende que precisa de apenas um recorte repleto de significado. O pr\u00f3prio espectador, se tiver a sensibilidade necess\u00e1ria, vai encontrar um exemplo de que uma obra cinematogr\u00e1fica, para ser boa, n\u00e3o precisa de tomadas de c\u00e2mera extensas, apenas de cenas de qualidade significativa. N\u00e3o \u00e9 a extens\u00e3o do filme que conta, mas sim a capacidade de comunicar e emocionar, uma pena que provavelmente exista uma parcela muito pequena de espectadores que compreendam isso.<\/p>\n
A simplicidade se sobressai, tamb\u00e9m, nas composi\u00e7\u00f5es triviais, por\u00e9m muito expressivas das cenas e nas escolhas de cen\u00e1rios e objetos, como pequenos estabelecimentos comerciais e carros velhos remendados. O protagonista desembarca do rico pa\u00eds norte-americano, para a economicamente abalada na\u00e7\u00e3o sul-americana. Pode-se encontrar a\u00ed uma compara\u00e7\u00e3o metalingu\u00edstica, entre o financeiramente rico cinema hollywoodiano, e o apenas \u201cpobre de dinheiro\u201d cinema argentino. O primeiro que sofre cada vez mais uma crise de criatividade, tendo at\u00e9 que refilmar sucessos da Argentina como (\u2018O Segredo dos Seus Olhos\u2019 de 2009 \/ \u2018Os Olhos da Justi\u00e7a\u2019 de 2015). O segundo, que conta com um financiamento menor at\u00e9 que de alguns filmes independentes lan\u00e7ados no excelente estadunidense Festival de Sundance, n\u00e3o perde em nada na capacidade criativa de \u00f3timos e originais longas-metragens a cada ano que passa.<\/p>\n
![\"ElReydelOnce3\"](\"http:\/\/pipocadepimenta.com\/wp-content\/uploads\/2016\/05\/ElReydelOnce3.jpg\")
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