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Sem estreia prevista para o Brasil, \u00e9 mais prov\u00e1vel que o document\u00e1rio \u2018Hitchcock\/Truffaut (2015)\u2019 seja lan\u00e7ado direto em DVD ou no Netflix, entretanto, infelizmente por enquanto s\u00f3 se pode ter acesso a ele por meios \u201cn\u00e3o oficiais\u201d ou importando-o. Quem conseguir assisti-lo mesmo assim, vai encontrar 1h 19min muito compensadoras, sobre dois \u00edcones do cinema mundial e apenas um defeito, o de ser curto demais. Mas, n\u00e3o se preocupe, pois para quem ainda n\u00e3o leu, isso pode ser remediado com a leitura do livro hom\u00f4nimo publicado em 1966, por Truffaut. <\/p>\n
A dire\u00e7\u00e3o \u00e9 de Kent Jones, que j\u00e1 havia participado de um trabalho similar codirigindo com Martin Scorcese o document\u00e1rio \u2018Uma carta para Elia (A letter to Elia)\u2019 de 2010, filme que contava um pouco da vida e da carreira do famoso e controverso diretor Elia Kazan. Agora em \u2018Hitchcock\/Truffaut\u2019 ele conta a lend\u00e1ria conversa\u00e7\u00e3o que os diretores travaram nos anos 60. A ideia das entrevistas gravadas em \u00e1udio concedidas por Alfred Hitchcock para Fran\u00e7ois Truffaut, nasceram em uma \u00e9poca em que o diretor franc\u00eas j\u00e1 se tornara um cineasta consagrado pela cr\u00edtica mundial, com apenas tr\u00eas filmes (\u2018Os Incompreendidos\u2019 de 1959, \u2018Atirem no Pianista\u2019 de 1960 e \u2018Jules e Jim: Uma Mulher para Dois\u2019 de 1962). De outro lado, apesar de Hitchcock ser um diretor famoso e bem-sucedido, com mais de 30 anos de carreira e mais de 40 longas-metragens, os cr\u00edticos de cinema americanos ainda questionavam sua qualidade como \u201cartista\u201d, considerando seus longas um \u201centretenimento banal\u201d. Truffaut ficava extremamente surpreso, quando era questionado em suas viagens aos Estados Unidos, sempre que perguntavam por que os cr\u00edticos franceses do Cahiers du Cin\u00e9ma elogiavam tanto Hitchcock, sendo que na Am\u00e9rica ele n\u00e3o tinha o mesmo prest\u00edgio.<\/p>\n
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F\u00e3 confesso de Hitchcock, Truffaut n\u00e3o compreendia como um cineasta que j\u00e1 tinha \u2018Um corpo que cai\u2019 de 1958, \u2018Intriga Internacional\u2019 de 1959 e \u2018Psicose\u2019 de 1960 na filmografia, ainda n\u00e3o tinha o devido reconhecimento. Foi quando enviou uma carta elogiando e ressaltando toda a sua admira\u00e7\u00e3o para com o “Mestre dos filmes de suspense”, para o pr\u00f3prio diretor Ingl\u00eas, residente nos EUA. Alfred respondeu em tom emocionado, aceitando fazer a entrevista e convidando Fran\u00e7ois para passar alguns dias com ele, para que a mesma pudesse ser realizada.<\/p>\n
Como as perguntas e respostas n\u00e3o foram filmadas, o que vemos e ouvimos documentado em tela, s\u00e3o as imagens dos dois diretores, acompanhadas das conversas reproduzidas a partir das grava\u00e7\u00f5es em \u00e1udio. Temos, tamb\u00e9m, imagens dos filmes de Hitchcock, exemplificando o que eles conversaram, o que os conhecedores do livro agora t\u00eam a chance de visualizar atrav\u00e9s de algumas imagens em movimento. Obviamente, que no document\u00e1rio apenas alguns trabalhos dos mais conhecidos dele est\u00e3o presentes, diferente do livro que traz an\u00e1lises de todos os seus longas-metragens, com sinopses e anota\u00e7\u00f5es de rodap\u00e9 feitas pelo pr\u00f3prio Truffaut.<\/p>\n
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Uma das passagens interessantes do document\u00e1rio \u00e9 a em que Hitchcock fala de seus primeiros trabalhos mudos (produzidos na Inglaterra) tais como \u2018O inquilino\u2019 (Lodger) de 1927. Revelando a Truffaut ser esse seu primeiro longa em que exercitou um maneirismo pr\u00f3prio, utilizando jogos de c\u00e2mera e tens\u00f5es c\u00eanicas para manipular a expectativa das plateias, algo que ele aprimoraria magistralmente ao longo dos anos. Hitchcock considerava o cinema mudo como uma forma de \u201carte pura\u201d, pois era o poder da imagem que era explorado, algo que segundo ele se perdeu com o cinema falado. Talvez isso explique o porqu\u00ea de sua obsess\u00e3o com a t\u00e9cnica e o formato de seus longas, onde ele n\u00e3o deixava espa\u00e7o para improviso e sugest\u00f5es de seus atores, aos quais via como “gado”, como ele mesmo definia. Fato \u00e9 que ap\u00f3s refinar seu estilo ele criou uma marca que \u00e9 reconhecida por cin\u00e9filos de todas as gera\u00e7\u00f5es.<\/p>\n
Para quem j\u00e1 leu o livro, o longa n\u00e3o traz nenhuma novidade surpreendente, mas certamente \u00e9 uma excelente oportunidade de se ver no formato audiovisual uma parte daquilo que se imagina ao ler na vers\u00e3o impressa. Para quem apenas assistiu o document\u00e1rio, certamente \u00e9 um convite para que se conhe\u00e7a uma obra que incentivou a carreira de muitos cineastas contempor\u00e2neos. Prova disso, \u00e9 que o longa-metragem traz depoimentos de diretores que leram e foram influenciados pelo livro, tais como Martin Scorsese, David Fincher, Wes Anderson, James Gray, Richard Linklater, Peter Bogdanovich, Olivier Assayas e Arnaud Desplechin. Ali\u00e1s esse formato de passar as cenas de filmes e colocar diretores de v\u00e1rias gera\u00e7\u00f5es comentando e analisando-as, faz lembrar outras produ\u00e7\u00f5es como a s\u00e9rie \u2018A hist\u00f3ria do cinema: Uma odisseia (The story of film: An Odyssey) de 2011\u2019. Nela o diretor e cr\u00edtico de cinema Mark Cousins, conta em 15 cap\u00edtulos toda a hist\u00f3ria da s\u00e9tima arte, desde sua g\u00eanese nos anos 1890 at\u00e9 os anos 2000. Esse material, que \u00e9 riqu\u00edssimo em informa\u00e7\u00f5es e conhecimento sobre o desenvolvimento do cinema, tamb\u00e9m, foi baseado em um livro que o pr\u00f3prio Cousins publicou em 2004, da mesma maneira que \u2018Hitchcock\/Truffaut\u2019.<\/p>\n
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Nos pouco menos de 80 minutos do longa, vemos como o diretor franc\u00eas foi inspirado por v\u00e1rios cineastas, entre os quais estava a presen\u00e7a muito forte de Alfred Hitchcock. A obra de \u201cRitchie\u201d o ajudou na sua forma\u00e7\u00e3o como artista, de maneira que ele queria retribuir ao mestre do suspense mostrando-o ao mundo como ele realmente era: um g\u00eanio do cinema. Assim pretendia libert\u00e1-lo do estereotipo de diretor de filmes \u201cleves\u201d, fama que tinha at\u00e9 ent\u00e3o, nos EUA. Truffaut e os demais cr\u00edticos da famosa revista francesa Cahiers du Cin\u00e9ma elegeram um tipo de diretor \u201cmais autoral\u201d, considerado por eles como o ideal, chamados de \u201cverdadeiros artistas\u201d, ou “Os Auteurs”. Isto mais tarde influenciaria o movimento cinematogr\u00e1fico conhecido como Nouvelle Vague, do qual Truffaut se tornou um dos grandes expoentes. <\/p>\n
Fica n\u00edtido como esses dois grandes diretores europeus reconheceram um no outro a genialidade art\u00edstica, e que seus filmes, assim como o livro origin\u00e1rio dessa entrevista\/conversa, influenciaram v\u00e1rios grandes cineastas que surgiram nas gera\u00e7\u00f5es seguintes e que com certeza continuar\u00e3o inspirando por muito tempo. Ao terminar o document\u00e1rio fica \u00e0 vontade quase imposs\u00edvel de conter, de correr a uma livraria e comprar o livro para conhecer um pouco mais dessa hist\u00f3ria fascinante.<\/p>\n
Autora do texto:<\/p>\n
PRISCILA CARDOSO FRAGA<\/p>\n
Colabora\u00e7\u00e3o com o texto:<\/p>\n
FELIPI VIDAL FRAGA\n<\/p><\/div>\n