![\"inferno-xxlg-10agosto2016\"](\"http:\/\/pipocadepimenta.com\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/Inferno-XXLG-10Agosto2016.jpg\")
\u2018Seu grande desafio. A \u00faltima esperan\u00e7a da humanidade\u2019.<\/p>\n\u2018Seu grande desafio. A \u00faltima esperan\u00e7a da humanidade\u2019.<\/p>\n
\u2018Inferno\u2019 \u00e9 o quarto livro baseado na saga do professor Robert Langdon, mas o terceiro filme adaptado para o cinema. Contando novamente com dire\u00e7\u00e3o de Ron Howard (de \u2018O C\u00f3digo da Vinci\u2019 e \u2018Anjos e Dem\u00f4nios\u2019) e o retorno de Tom Hanks para o papel principal, desta vez o filme conta a hist\u00f3ria de quando Langdon (Hanks) acorda em um hospital e \u00e9 tratado por Sienna Brooks (Felicity Jones) para curar um problema de perda da mem\u00f3ria recente. Envoltos em uma trilha de pistas ligada \u00e0 obra de Dante, juntos eles percorrem a Europa para salvar o mundo de uma arma biol\u00f3gica criada por um bilion\u00e1rio chamado Bertrand Zobrist (Ben Foster), que acredita que ao eliminar metade da popula\u00e7\u00e3o mundial ir\u00e1 salvar nosso planeta da iminente superpopula\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Segundo proje\u00e7\u00f5es da ONU, a cada ano nascem 81 milh\u00f5es de pessoas. Se esse ritmo se mantiver, passaremos dos atuais pouco mais de 7 bilh\u00f5es de habitantes para 9,6 bilh\u00f5es em 2050. Qual o problema nisso? Os recursos do nosso planeta s\u00e3o limitados e consequentemente, enquanto a popula\u00e7\u00e3o atinge esses n\u00fameros citados, a escassez de alguns recursos (como a \u00e1gua) tamb\u00e9m aumenta. Quem \u00e9 familiar \u00e0s obras do renomado escritor Dan Brown (a qual os filmes foram inspirados) sabe como ele consegue conciliar muito bem temas hist\u00f3ricos (aqui temos Inferno, da Divina Com\u00e9dia, de Dante) e assuntos pertinentes a nossa realidade atual (neste caso, a superpopula\u00e7\u00e3o) com uma trama fict\u00edcia muito bem intrincada e carregada de mist\u00e9rio. S\u00f3 que mesmo contando com a dire\u00e7\u00e3o do experiente vencedor do Oscar Ron Howard, as adapta\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas dos best-sellers n\u00e3o conseguem traduzir para as telas de forma eficiente os principais elementos contidos no livro. Isso acaba por gerar filmes que at\u00e9 agradam ao publico m\u00e9dio, que busca uma trama de mist\u00e9rio bastante did\u00e1tica e de f\u00e1cil compreens\u00e3o, mas em compensa\u00e7\u00e3o n\u00e3o conquistam a cr\u00edtica especializada e nem os f\u00e3s mais exigentes dos livros de Dan Brown.<\/p>\n
Um dos principais problemas ao fazer um thriller de mist\u00e9rio \u00e9 tornar os di\u00e1logos muito expositivos. Isso \u00e9 recorrente desde o primeiro filme da franquia e infelizmente tamb\u00e9m est\u00e1 presente aqui em \u2018Inferno\u2019. Algo que funciona na m\u00eddia impressa, onde o escritor conta com a imagina\u00e7\u00e3o do espectador para construir uma visualiza\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria, no cinema costuma entediar bastante, pois o filme tem uma s\u00e9rie de recursos audiovisuais para estimular seu p\u00fablico, contando hist\u00f3rias por meio das imagens. O filme ideal, ou seja, a hist\u00f3ria mostra que nos grandes filmes, os di\u00e1logos servem para refor\u00e7ar a personalidade de um personagem ou em fun\u00e7\u00e3o da trama, com uma informa\u00e7\u00e3o essencial para a hist\u00f3ria. Com o poderoso recurso da imagem ao seu lado, um filme como este deveria mostrar ao espectador como os personagens est\u00e3o se sentindo e deixar pistas para que o mesmo consiga participar de alguma forma da investiga\u00e7\u00e3o. Infelizmente, \u2018Inferno\u2019 n\u00e3o confia no seu p\u00fablico, explicando a todo momento tudo o que acontece, e acaba confundindo ainda mais o espectador pela grande quantidade de informa\u00e7\u00e3o fornecida – em um livro, voc\u00ea pode ler de novo determinado trecho, mas no cinema essa \u2018ponta\u2019 vai ficar solta ou parecer mal explicada.<\/p>\n
Outro problema que acaba sendo determinante em um filme de mist\u00e9rio \u00e9 que h\u00e1 muita diferen\u00e7a entre suspense e surpresa. Como j\u00e1 mencionei, um bom filme precisa que o espectador se sinta curioso pelo que vai acontecer, intrigado, ou ate estimulado a participar junto dos protagonistas da investiga\u00e7\u00e3o. \u2018Chinatown\u2019, \u2018O Sil\u00eancio dos Inocentes\u2019, \u2018Seven\u2019, \u2018Amn\u00e9sia\u2019, s\u00e3o apenas alguns exemplos de filmes que utilizam muito bem esses recursos, isso sem citar, \u00e9 claro, Hitchcock. Aqui em \u2018Inferno\u2019, h\u00e1 momentos surpreendentes, mas n\u00e3o h\u00e1 uma antecipa\u00e7\u00e3o desses momentos para que haja um real suspense ou afli\u00e7\u00e3o do espectador pelo que vai acontecer. O mist\u00e9rio soa sempre muito falso, pois constantemente h\u00e1 uma milagrosa solu\u00e7\u00e3o que vai salvar os protagonistas e isso torna a trama muito previs\u00edvel. O triste \u00e9 que com uma obra t\u00e3o rica de elementos como o livro de Dan Brown, isso seria relativamente simples de resolver. N\u00e3o h\u00e1 nada mais intrigante em um filme do que voc\u00ea saber de algo que o personagem n\u00e3o sabe ou vice-versa, mas n\u00e3o dar a todo o momento explica\u00e7\u00f5es do que vai acontecer \u00e0 frente, isso mata totalmente o suspense do filme e soa \u2018falso\u2019.<\/p>\n
No in\u00edcio, Ron Howard consegue colocar o espectador \u2018na pele\u2019 do professor Robert Langdon de forma pouco original, mas bem eficiente. Atrav\u00e9s de muita c\u00e2mera subjetiva, imagens fora de foco e sons absurdamente altos, o diretor faz com que o problema de mem\u00f3ria do personagem pare\u00e7a plaus\u00edvel, gerando no espectador quase o mesmo desconforto que o professor deveria estar sentindo. Portanto, no primeiro ato, onde as pe\u00e7as do quebra-cabe\u00e7a est\u00e3o come\u00e7ando a aparecer, o filme consegue prender bem a aten\u00e7\u00e3o. Mas j\u00e1 no segundo ato, na descoberta de novas pistas e na forma como o mist\u00e9rio \u00e9 conduzido o filme se perde como dito no par\u00e1grafo anterior, e a pr\u00f3pria condi\u00e7\u00e3o de \u2018debilitado\u2019 do protagonista deixa de fazer sentido, pois tudo acontece de forma muito artificial dali para frente. A trilha sonora de Hans Zimmer, embora n\u00e3o seja nem de longe uma das suas melhores, serve muito bem ao filme, bastante clim\u00e1tica nos momentos de tens\u00e3o, embora muito prejudicada pela falta de suspense ou conex\u00e3o emocional gerada pela hist\u00f3ria.<\/p>\n
Sendo assim, \u2018Inferno\u2019 \u00e9 mais um filme em um n\u00edvel muito pr\u00f3ximo ao que foram os outros dois da franquia. Isso pode significar mais um entretenimento para alguns ou mais uma decep\u00e7\u00e3o para outros. O elenco de apoio conta com bons nomes e de origens bem variadas (que refor\u00e7am a quest\u00e3o ‘global’ do problema), do calibre de Ben Foster, Irrfan Khan, Omar Sy e Sidse Babett Knudsen (que coestrelou com Hanks \u2018Neg\u00f3cio das Ar\u00e1bias\u2019), al\u00e9m dos j\u00e1 citados protagonistas Tom Hanks e Felicity Jones. Mas todo o elenco \u00e9 prejudicado pelo roteiro, pois n\u00e3o parecem pessoas reais em momento algum, sempre fica aquela sensa\u00e7\u00e3o de que s\u00e3o personagens em uma hist\u00f3ria, e isso prejudica muito o envolvimento do espectador. Algumas conveni\u00eancias de roteiro incomodam um pouco, h\u00e1 pouca plausibilidade em praticamente tudo \u2013 o que \u00e9 totalmente oposto ao que os livros fazem \u2013 e os vil\u00f5es s\u00e3o super incompetentes, como de costume. Apesar de um plot twist interessante em determinado momento e de uma ou outra cena que aproveita melhor a bela arquitetura dos lugares onde a trama se passa (como a cisterna na \u00f3pera em Istambul, visualmente marcante e impactante), \u2018Inferno\u2019 proporciona n\u00e3o muito mais que uma investiga\u00e7\u00e3o bastante trivial e que ser\u00e1 facilmente esquecida.<\/p>\n
Um momento apimentado: Langdon e Brooks fugindo dos perseguidores pelas passagens secretas de um Museu, que culmina no \u00fanico grande momento de suspense no filme.<\/p>\n<\/div>\n