{"id":31155,"date":"2017-04-18T15:13:49","date_gmt":"2017-04-18T18:13:49","guid":{"rendered":"http:\/\/pipocadepimenta.com\/?p=31155"},"modified":"2017-05-05T19:29:35","modified_gmt":"2017-05-05T22:29:35","slug":"programacao-festival-documentarios-e-tudo-verdade","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinemaup.com.br\/en\/programacao-festival-documentarios-e-tudo-verdade\/","title":{"rendered":"Confira a programa\u00e7\u00e3o do festival de document\u00e1rios “\u00c9 Tudo Verdade”"},"content":{"rendered":"
\n

A partir do dia 20 de abril acontece o 22\u00ba Festival Internacional de Document\u00e1rios, “\u00c9 Tudo Verdade”<\/strong>, no Rio de Janeiro e partir do dia 21 em S\u00e3o Paulo. Os document\u00e1rios premiados e destaques participam a seguir de circuito de itiner\u00e2ncias em Porto Alegre, do dia 3 \u00e0 7 de maio, e em Bras\u00edlia, do dia 4 \u00e0 7 de maio.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

A mostra conta com 7 produ\u00e7\u00f5es nacionais in\u00e9ditas no pa\u00eds, que est\u00e3o selecionadas para a Competi\u00e7\u00e3o Brasileira de Longas e M\u00e9dias Metragens e 9, sendo 6 in\u00e9ditas no Brasil, para a Competi\u00e7\u00e3o Brasileira de Curtas Metragens. Tamb\u00e9m participam da Competi\u00e7\u00e3o Internacional de Longas e M\u00e9dias Metragens 12 document\u00e1rios in\u00e9ditos no pa\u00eds, e da Competi\u00e7\u00e3o Internacional de Curtas Metragens, 9 t\u00edtulos igualmente aqui in\u00e9ditos. E pela primeira vez, o festival apresenta uma Competi\u00e7\u00e3o de Longas Latino Americanos, com 7 produ\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

O festival qualifica os curtas vencedores para inscri\u00e7\u00e3o direta junto a Academia de Artes e Ci\u00eancias Cinematogr\u00e1ficas de Hollywood<\/strong> visando a disputa do Oscar<\/strong> de melhor document\u00e1rio de curta-metragem.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

As novidades dessa edi\u00e7\u00e3o ficam por conta dos 82 t\u00edtulos de 30 pa\u00edses, sendo 16 estreias mundiais. Retrospectiva Internacional sobre as produ\u00e7\u00f5es sovi\u00e9ticas, agora 2017 \u00e9 o centen\u00e1rio das revolu\u00e7\u00f5es de 1917. Retrospectiva Brasileira homenageia Sergio Muniz<\/strong>. Uma nova competi\u00e7\u00e3o premia longas latino americanos. E haver\u00e1 sess\u00f5es especiais homenageando os cineastas Alexandre O. Philippe, Andrea Tonacci, Bill Morrison, Jean Rouch, Jo\u00e3o Moreira Salles e Raed Andoni<\/strong>.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

Tudo isso de gra\u00e7a.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

Sess\u00e3o de abertura:<\/strong><\/p>\n

\n

S\u00e3o Paulo: “Cidade de Fantasmas”, de Matthew Heineman (2016)<\/p>\n

\n

Rio de Janeiro: “Eu, Meu Pai e os Cariocas – 70 Anos de M\u00fasica no Brasil”, de L\u00facia Ver\u00edssimo (2017)<\/p>\n

\n
<\/div>\n

Competi\u00e7\u00e3o Brasileira: Longas ou M\u00e9dias Metragens:<\/strong><\/p>\n

\n

“A Terceira Margem”, de Fabian Remy (2016)<\/p>\n

\n

“Cidade de Fantasmas”<\/p>\n

\n

“Em um Mundo Interior”, de Flavio Frederico e Mariana Pamplona (2017)<\/p>\n

\n

“Maria – N\u00e3o Esque\u00e7a que Eu Venho dos Tr\u00f3picos”, de Francisco C. Martins (2017)<\/p>\n

\n

“Mexeu Com Uma, Mexeu Com Todas”, de Sandra Werneck (2017)<\/p>\n

\n

“Quem \u00e9 Primavera das Neves”, de Ana Luiza Azevedo e Jorge Furtado (2017)<\/p>\n

\n

“Tudo \u00e9 Irrelevante. Helio Jaguaribe”, de Izabel Jaguaribe e Ernesto Baldan (2017)<\/p>\n

\n

“A Terceira Margem”, de Fabian Remy (2016)<\/p>\n

\n
<\/div>\n

Competi\u00e7\u00e3o Internacional: Longas ou M\u00e9dias Metragens:<\/strong><\/p>\n

\n

“A Copa dos Trabalhadores”, de Adam Sobel (2017)<\/p>\n

\n

“A Pris\u00e3o em 12 Paisagens”, de Brett Story (2016)<\/p>\n

\n

“Abacus: Pequeno o Bastante para Condenar”, de Steve James (2016)<\/p>\n

\n

“Comunh\u00e3o”, de Anna Zamecka (2016)<\/p>\n

\n

“Luz Obscura”, de Susana de Sousa Dias (2017)<\/p>\n

\n

“No Ex\u00edlio: Um Filme de Fam\u00edlia”, de Juan Francisco Urrusti (2016)<\/p>\n

\n

“No Tempo que Chegar\u00e1”, de Tan Pin Pin (2017)<\/p>\n

\n

“O Show da Guerra”, de Andreas Dalsgaard e Obaidah Zytoon (2016)<\/p>\n

\n

\u201cParis \u00e9 uma Festa\u201d, de Sylvain George (2017)<\/p>\n

\n

“Per\u00f3n, Meu Pai e Eu”, de Blas Eloy Mart\u00ednez (2017)<\/p>\n

\n

“Rela\u00e7\u00f5es Pr\u00f3ximas”, de Vitaly Mansky (2016)<\/p>\n

\n

“Uma Vida Alem\u00e3”, de Christian Krones, Olaf Muller, Roland Schrotthofer e Florian Weigensamer (2016)<\/p>\n

\n
<\/div>\n

Competi\u00e7\u00e3o Brasileira: Curta Metragem:<\/strong><\/p>\n

\n

“A Lembran\u00e7a que eu Gosto de Ter\u201d, de Filipe Carvalho (2017)<\/p>\n

\n

“Ben\u00e7\u00e3o”, de Guilherme Reis e Marcelo Reis (2016)<\/p>\n

\n

“Boca de Fogo”, de Luciano P\u00e9rez Fern\u00e1ndez (2017)<\/p>\n

\n

“Candeias”, de Reginaldo Farias e Ythallo Rodrigues (2016)<\/p>\n

\n

“C\u00f3pia Pr\u00f3pria”, de Ian Schuler (2017)<\/p>\n

\n

“Festejo Muito Pessoal”, de Carlos Adriano (2016)<\/p>\n

\n

“Improviso Ambulante”, de Leandro Arag\u00e3o (2017)<\/p>\n

\n

“Manual”, de Let\u00edcia Sim\u00f5es (2016)<\/p>\n

\n

“Se Voc\u00ea Contar”, de Roberta Fernandes (2017)<\/p>\n

\n
<\/div>\n

Competi\u00e7\u00e3o Internacional: Curta Metragem:<\/strong><\/p>\n

\n

\u201cA Sib\u00e9ria N\u00e3o \u00e9 T\u00e3o G\u00e9lida\u201d, de Isabel Coixet (2016)<\/p>\n

\n

\u201cCasa \u00e0 Venda\u201d, de Emanuel Giraldo (2016)<\/p>\n

\n

“O Acervo”, de Adam Roffman (2016)<\/p>\n

\n

“O Cuidador”, de Joost Van Der Wiel (2016)<\/p>\n

\n

“Olhos nos Olhos”, de Angelo Caperna (2016)<\/p>\n

\n

“Polonesa”, de Agnieszka Elbanowska (2016)<\/p>\n

\n

“Radiovis\u00e3o”, de Gregor Zupanc, Igor Simi\u0107, Jelena Milunovic, Milo\u0161 Tomi\u0107 (2016)<\/p>\n

\n

\u201cSpielfeld\u201d, de Kristina Schranz (2016)<\/p>\n

\n

\u201cTerrit\u00f3rios Extraordin\u00e1rios\u201d, de Diego Lumerman (2016)<\/p>\n

\n
<\/div>\n

Competi\u00e7\u00e3o de Longas Latino-Americanos:<\/strong><\/p>\n

\n

“Atentamente”, de Camila Rodr\u00edguez Triana (2016)<\/p>\n

\n

“O Esquecimento (Im)poss\u00edvel”, de Andr\u00e9s Habegger (2016)<\/p>\n

\n

“Rito de Passagem”, de Maite Alberdi (2016)<\/p>\n

\n

“Ru\u00ednas Seu Reino”, de Pablo Escoto (2016)<\/p>\n

\n

“Cidades Fantasmas”<\/p>\n

\n

“No Ex\u00edlio: Um Filme de Fam\u00edlia”<\/p>\n

\n

“Per\u00f3n, Meu Pai e Eu”<\/p>\n

\n
<\/div>\n

Programa Especial:<\/strong><\/p>\n

\n

“78\/52”, de Alexandre O. Philippe (2017)<\/p>\n

\n

“Ca\u00e7ando Fantasmas”, de Raed Andoni (2017)<\/p>\n

\n

“Dawson City: Tempo Congelado”, de Bill Morrison (2016)<\/p>\n

\n

“Eu, Um Negro”, de Jean Rouch (1959)<\/p>\n

\n

“J\u00e1 Visto, Jamais Vis”, de Andrea Tonacci (2013)<\/p>\n

\n

“No Intenso Agora”, de Jo\u00e3o Moreira Salles (2017)<\/p>\n

\n
<\/div>\n

O Estado das Coisas:<\/strong><\/p>\n

\n

“A Batalha de Florange”, de Jean-Claude Poirson (2016)<\/p>\n

\n

“Cine S\u00e3o Paulo”, de Ricardo Martensen e Felipe Tomazelli (2017)<\/p>\n

\n

“Laerte-se”, de Lygia Barbosa da Silva e Eliane Brum (2017)<\/p>\n

\n

“Offshore \u2013 Elmer e o Sigilo Banc\u00e1rio Su\u00ed\u00e7o”, de Werner Schweizer (2016)<\/p>\n

\n

“Permanecer Vivo \u2013 Um M\u00e9todo”, de Erik Lieshout (2016)<\/p>\n

\n

“Todos os Governos Mentem”, de Fred Peabody (2016)<\/p>\n

\n
<\/div>\n

Retrospectiva Internacional – 100: De Volta \u00e0 URSS:<\/strong><\/p>\n

\n

“Avante, Soviete!”, de Dziga Vertov (1926)<\/p>\n

\n

“Moscou”, de Mikhail Kaufman e Ili\u00e1 Kop\u00e1lin (1927)<\/p>\n

\n

“O Grande Caminho”, de Esfir Chub (1927)<\/p>\n

\n

“Sal para a Svan\u00e9cia”, de Mikhail Kalat\u00f4zov (1930)<\/p>\n

\n

“Um Dia do Novo Mundo”, de Roman Karm\u00e9n e Mikhail Sl\u00fatski (1940)<\/p>\n

\n

“A Batalha por Nossa Ucr\u00e2nia Sovi\u00e9tica”, de Aleks\u00e1ndr Dovjenko e I\u00falia S\u00f4lntseva (1943)<\/p>\n

\n

“Diante do Julgamento da Hist\u00f3ria”, de Fridrikh Ermler (1965)<\/p>\n

\n

“Olhe Para o Rosto”, de P\u00e1vel Kogan (1968)<\/p>\n

\n

“O In\u00edcio”, de Artavazd Peleshian (1967)<\/p>\n

\n

“Mais Luz!”, de Marina Babak (1987)<\/p>\n

\n

“O Poder de Solovk\u00ed”, de Marina Goldovskaya (1988)<\/p>\n

\n

“Elegia Sovi\u00e9tica”, de Aleks\u00e1ndr Sok\u00farov (1989)<\/p>\n

\n
<\/div>\n

Retrospectiva Brasileira: Sergio Muniz:<\/strong><\/p>\n

\n

“A Cu\u00edca” (1977)<\/p>\n

\n

“Andiamo In\u2018Merica” (1978)<\/p>\n

\n

“Beste” (1969)<\/p>\n

\n

“De Ra\u00edzes & Rezas, Entre Outros” (1972)<\/p>\n

\n

“O Berimbau” (1977)<\/p>\n

\n

“Rastejador, s.m\u201d (1969)<\/p>\n

\n

“Roda & Outras Est\u00f3rias” (1965)<\/p>\n

\n

“Voc\u00ea tamb\u00e9m pode dar um presunto legal” (1970\/2006)<\/p>\n

\n
<\/div>\n

Proje\u00e7\u00e3o Especial: Homenagem a Ferreira Gullar (1930-2016):<\/strong><\/p>\n

\n

“O Canto e a F\u00faria”, de Zelito Viana (1994)<\/p>\n

\n

“Ferreira Gullar: A Necessidade Da Arte”, de Zelito Viana (2005)<\/p>\n

\n

“A Arte Existe Porque A Vida N\u00e3o Basta”, de Zelito Viana e Gabriela Gastal (2016)<\/p>\n

\n
<\/div>\n

Confira os locais e hor\u00e1rios aqui!<\/a><\/p>\n

\n
<\/div>\n

Sinopses.<\/strong><\/p>\n

\n
<\/div>\n

“Cidade de Fantasmas”:<\/strong> A c\u00e2mera do premiado cineasta Matthew Heineman volta-se para os jornalistas ativistas do grupo Raqqais Being Slaughtered Silently (RBSS \u2013 Raqqa Est\u00e1 Sendo Assassinada Silenciosamente), que arriscam a vida diariamente para registrar em v\u00eddeos e fotos as atrocidades do Estado Isl\u00e2mico, que tomou sua cidade, na S\u00edria, em mar\u00e7o de 2014, tornando-a sua \u201ccapital\u201d.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

“Eu, Meu Pai e os Cariocas – 70 Anos de M\u00fasica no Brasil”:<\/strong> Revisita a hist\u00f3ria de Os Cariocas, um dos grupos mais importantes da m\u00fasica popular brasileira, pelo olhar de L\u00facia Ver\u00edssimo, filha de um de seus principais expoentes, o maestro Severino Filho (1928-2016). A banda tornou-se conhecida em programas da r\u00e1dio Nacional, notabilizando-se por arranjos vocais que marcaram seu estilo \u00fanico.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

“A Terceira Margem”:<\/strong> Em 1953, treze anos depois do in\u00edcio da c\u00e9lebre \u201cMarcha para o Oeste\u201d, os indigenistas irm\u00e3os Villas-Boas encontram, entre os \u00edndios Caiap\u00f3, o jovem Jo\u00e3o Kramura, um branco roubado de seus parentes e criado na tribo. Atrav\u00e9s do \u00edndio Funi-\u00f4 Thini-\u00e1, reconstitui-se a hist\u00f3ria de Jo\u00e3o e tamb\u00e9m a do pr\u00f3prio Thini-\u00e1.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

“Em um Mundo Interior”:<\/strong> Alternando entrevistas de m\u00e9dicos, terapeutas e testemunhos de pais, o document\u00e1rio retrata a complexidade do universo do autismo \u2013 uma disfun\u00e7\u00e3o neurol\u00f3gica que afeta a linguagem e a parte motora e, especialmente, a intera\u00e7\u00e3o com os outros. Retratando diversos personagens, o filme cria condi\u00e7\u00f5es para que o espectador possa compartilhar as situa\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

“Maria – N\u00e3o Esque\u00e7a que Eu Venho dos Tr\u00f3picos”:<\/strong> Escultora, gravurista, pintora, desenhista e escritora, Maria Martins (1894-1973) foi uma mulher que desafiou o conformismo. Estudando escultura na Europa com Oscar Jespers, em Bruxelas, desenvolveu um talento que a aproximou do surrealismo. Depois radicada nos EUA, conhece Marcel Duchamp, com quem manteria uma liga\u00e7\u00e3o amorosa e art\u00edstica de m\u00fatuas influ\u00eancias.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

“Mexeu Com Uma, Mexeu Com Todas”:<\/strong> Reunindo depoimentos de v\u00edtimas e sobreviventes, o document\u00e1rio coloca em pauta o abuso sexual. Depoentes como a farmac\u00eautica Maria da Penha \u2013 que empresta o nome \u00e0 lei de 2006 que criminaliza a viol\u00eancia contra a mulher \u2013, a nadadora Joana Maranh\u00e3o, a ex-modelo Lu\u00edza Brunet, a escritora Clara Averbuck e v\u00e1rias outras mulheres constroem suas narrativas.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

“Quem \u00e9 Primavera das Neves”:<\/strong> Em mar\u00e7o de 2010, o cineasta Jorge Furtado escreve uma postagem em seu blog, indagando quem pode ter not\u00edcias sobre a tradutora Primavera das Neves, cujo nome o fascina. A busca o leva ao encontro deste document\u00e1rio, em que \u00e9 guiado por amigas de inf\u00e2ncia da tradutora, Eulalie Ligneul, e a artista pl\u00e1stica Anna Bella Geiger.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

“Tudo \u00e9 Irrelevante. Helio Jaguaribe”:<\/strong> Nascido no Rio de Janeiro em 1923, Helio Jaguaribe \u00e9 um dos cientistas pol\u00edticos mais importantes do Brasil. Pertencente a uma gera\u00e7\u00e3o de intelectuais devotados a repensar o Brasil desde meados dos anos 1950, ele \u00e9 um dos expoentes do nacional-desenvolvimentismo, que formulou teorias para um capitalismo aut\u00f4nomo no Brasil, apoiado na integra\u00e7\u00e3o latino-americana.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cA Terceira Margem\u201d:<\/strong> Em 1953, treze anos depois do in\u00edcio da c\u00e9lebre \u201cMarcha para o Oeste\u201d, os indigenistas irm\u00e3os Villas-Boas encontram, entre os \u00edndios Kaiap\u00f3, o jovem Jo\u00e3o Kramura, um branco roubado de seus parentes e criado na tribo. Atrav\u00e9s do \u00edndio Funi-\u00f4 Thini-\u00e1, reconstitui-se a hist\u00f3ria de Jo\u00e3o e tamb\u00e9m a do pr\u00f3prio Thini-\u00e1, que compartilha o mesmo tr\u00e2nsito atribulado entre dois mundos. Seguindo os passos de Jo\u00e3o, que encontra resson\u00e2ncia nos de Thini-\u00e1, colocam-se em cheque a ruptura da cultura ind\u00edgena diante da invas\u00e3o branca e a evolu\u00e7\u00e3o dos conceitos de antrop\u00f3logos e indigenistas ao longo de 60 anos.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cA Copa dos Trabalhadores\u201d:<\/strong> Imigrantes asi\u00e1ticos e africanos que constroem os est\u00e1dios e instala\u00e7\u00f5es da Copa do Mundo de 2022, no Catar, participam, em 2015, de um torneio de futebol. Pensado como grande jogada de marketing pelas companhias contratantes dos oper\u00e1rios, o evento torna-se uma oportunidade para que o document\u00e1rio revele os bastidores de inacredit\u00e1veis condi\u00e7\u00f5es de vida e de trabalho. Os oper\u00e1rios n\u00e3o podem, por exemplo, deixar seus alojamentos sem permiss\u00e3o, muito menos trocar de emprego ou deixar o pa\u00eds. A maioria deles n\u00e3o v\u00ea a fam\u00edlia h\u00e1 anos e enfrenta jornadas frequentemente denunciadas como inseguras e arriscadas, transformando-os em virtuais escravos em pleno s\u00e9culo 21.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cA Pris\u00e3o em Doze Paisagens\u201d:<\/strong> Recorrendo a situa\u00e7\u00f5es filmadas em diversas regi\u00f5es dos EUA, a cineasta canadense Brett Story comp\u00f5e uma instigante reflex\u00e3o sobre como a atual filosofia do encarceramento em massa naquele pa\u00eds \u2013 hoje com 2,2 milh\u00f5es de detentos \u2013 penetrou cada aspecto da vida. Ela viaja ao oeste do Kentucky, onde as oportunidades de trabalho deslocaram-se da decadente minera\u00e7\u00e3o de carv\u00e3o para os postos em penitenci\u00e1rias. Entrevista um empreendedor no Bronx que prosperou fornecendo pacotes de higiene adequados aos m\u00faltiplos regulamentos de cada pris\u00e3o e, tamb\u00e9m, prisioneiras que combatem inc\u00eandios florestais na Calif\u00f3rnia e que temem n\u00e3o ter oportunidades semelhantes quando libertadas.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cAbacus: Pequeno o Bastante para Condenar\u201d:<\/strong> Diretor do premiado \u201cBasquete Blues\u201d (1994), Steve James mergulha no singular processo da fam\u00edlia Sung de imigrantes chineses, donos do banco Abacus Federal Savings, acusados de fraude hipotec\u00e1ria em 2012 pelo procurador-geral de Nova York, Cyrus Vance Jr., na esteira da grave crise financeira de 2008. Durante cinco anos, Thomas Sung, o advogado nascido em Xangai que fundou o banco em 1984, e suas tr\u00eas filhas, moveram uma desgastante e custosa batalha contra as autoridades, defendendo-se das acusa\u00e7\u00f5es de envolvimento com irregularidades atribu\u00eddas a seus empregados e de recebimento de propinas.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cComunh\u00e3o\u201d:<\/strong> Ola tem apenas 14 anos mas \u00e9 a chefe de uma pequena fam\u00edlia disfuncional. Cuida de um pai destitu\u00eddo de senso de realidade, que s\u00f3 pensa em TV e cerveja, e de um irm\u00e3o autista de 13 anos, Nikodem. A m\u00e3e vive com outro homem e um beb\u00ea. Ainda assim, Ola acredita que ainda pode reunir sua fam\u00edlia dividida. Conta, para isso, com a imin\u00eancia da primeira comunh\u00e3o de Nikodem, evento cuja prepara\u00e7\u00e3o, como tudo o mais, recai apenas sobre seus ombros. Dirigido pela estreante Anna Zamecka, o filme acompanha com not\u00e1vel sensibilidade o processo de amadurecimento da adolescente, for\u00e7ada a abandonar ilus\u00f5es, mas recusando abrir m\u00e3o de todos os seus sonhos.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cLuz Obscura\u201d:<\/strong> Assim como os filmes anteriores da diretora Susana de Sousa Dias, \u201cNatureza Morta\u201d (2005) e \u201c48\u201d (2010), a origem deste document\u00e1rio encontra-se nos arquivos da PIDE, a poderosa pol\u00edcia pol\u00edtica portuguesa, que atuou de 1926 a 1974. Aqui, o ponto de partida \u00e9 a fotografia de uma mulher com um beb\u00ea no colo, o que conduz a uma investiga\u00e7\u00e3o sobre os familiares de Octavio Pato. Neste processo, a cineasta se lan\u00e7a em um esfor\u00e7o de preenchimento das lacunas na mem\u00f3ria de uma fam\u00edlia, arrastada a uma vertiginosa desagrega\u00e7\u00e3o depois de ter ca\u00eddo na rede da repress\u00e3o pol\u00edtica da ditadura de Ant\u00f3nio de Oliveira Salazar.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cNo Ex\u00edlio: Um Filme de Fam\u00edlia\u201d:<\/strong> O cineasta Juan Francisco Urrusti resgata a mem\u00f3ria de sua fam\u00edlia, sobrevivente da Guerra Civil Espanhola e que se refugiou no M\u00e9xico, em 1939. Seus pais, uma tia e os quatro av\u00f3s vieram num barco de carga, o Sinaia, desfrutando, como milhares de outros exilados espanh\u00f3is, de uma acolhida calorosa numa \u00e9poca em que o M\u00e9xico era governado pelo presidente esquerdista L\u00e1zaro C\u00e1rdenas. Recorrendo a entrevistas gravadas com os parentes, al\u00e9m de materiais de arquivo, o diretor retra\u00e7a este percurso familiar em que seus ancestrais tiveram que reinventar-se em fun\u00e7\u00e3o da trag\u00e9dia e assinala o contexto de seus destinos pessoais dentro do quadro mais amplo daquele per\u00edodo da hist\u00f3ria.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cNo Tempo que Chegar\u00e1\u201d:<\/strong> Durante as comemora\u00e7\u00f5es do cinquenten\u00e1rio da independ\u00eancia de Singapura, a cineasta Tan Pin Pin acompanha a prepara\u00e7\u00e3o de uma c\u00e1psula do tempo, que conter\u00e1 objetos representativos desta era para o futuro. Ao mesmo tempo, processa-se a abertura de uma antiga c\u00e1psula, revelando artefatos de uma outra \u00e9poca que hoje exigem esfor\u00e7os de interpreta\u00e7\u00e3o, num novo contexto em que as refer\u00eancias do passado foram, talvez, perdidas. Ao mesmo tempo, a diretora coleta imagens do presente que configuram rituais \u00e0 procura de eternizar-se. Neste processo, presente, passado e futuro parecem confundir-se, tornando indefinidas as identidades n\u00e3o s\u00f3 de um povo como de cada indiv\u00edduo.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cO Show da Guerra\u201d:<\/strong> Quando a Primavera \u00c1rabe chega \u00e0 S\u00edria, em 2011, a radialista e DJ Obaidah Zytoon e seus amigos come\u00e7am a filmar, com suas c\u00e2meras e celulares, os protestos que tomam as ruas. Intuitivamente e sem nenhum planejamento pr\u00e9vio, captam em primeira m\u00e3o os acontecimentos que iriam moldar a progressiva radicaliza\u00e7\u00e3o no pa\u00eds, finalmente destru\u00eddo por uma guerra civil at\u00e9 hoje sem solu\u00e7\u00e3o. Quando, em 2013, Obaidah deixa a S\u00edria, leva na bagagem cinco discos r\u00edgidos contendo as imagens que renderam 200 horas de material bruto, do qual ela e o co-diretor, o cineasta dinamarqu\u00eas Andreas Dalsgaard, extra\u00edram este pungente, v\u00edvido e doloroso retrato.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cParis \u00e9 uma Festa\u201d:<\/strong> Em busca de tra\u00e7ar uma nova cartografia social de Paris, o diretor Sylvain George recorre a alguns adolescentes estrangeiros em seus percursos pelas ruas da capital francesa, ap\u00f3s os dram\u00e1ticos atentados que a sacudiram desde o final de 2015. Passam pelo crivo destes jovens discriminados, n\u00e3o raro invis\u00edveis, paisagens, can\u00e7\u00f5es, viol\u00eancia de Estado, a situa\u00e7\u00e3o de emerg\u00eancia, rosas brancas, a revolta, a busca de express\u00e3o, a tentativa de ocupa\u00e7\u00e3o de um lugar nesse mundo. Olhando as imagens, o contrabaixista Nicolas Crosse prop\u00f5e-se o desafio de tentar traduzir os sentimentos desses cidad\u00e3os marginalizados em m\u00fasica capaz de preencher as fissuras sociais.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cPer\u00f3n, Meu Pai e Eu\u201d:<\/strong> Autor de livros como \u201cSanta Evita\u201d (1996) e \u201cO cantor de tango\u201d (2004), o escritor e jornalista argentino Tom\u00e1s Eloy Martinez realizou, h\u00e1 45 anos, uma m\u00edtica entrevista com o ex-presidente Juan Domingo Per\u00f3n. Depois da morte do autor, em 2010, seu filho Blas Martinez recupera as grava\u00e7\u00f5es. Inicia, ent\u00e3o, um mergulho n\u00e3o s\u00f3 na hist\u00f3ria de seu pa\u00eds e nas vis\u00f5es conflitantes sobre o peronismo como tamb\u00e9m em sua pr\u00f3pria viv\u00eancia pessoal, \u00e0 procura de explica\u00e7\u00f5es sobre seu distanciamento emocional do pai, decorr\u00eancia de um per\u00edodo de ex\u00edlio, mas tamb\u00e9m de revela\u00e7\u00f5es ocultas nas fitas resgatadas.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cRela\u00e7\u00f5es Pr\u00f3ximas\u201d:<\/strong> De maio de 2014 a maio de 2015, o cineasta Vitaly Mansky viajou por diversas regi\u00f5es da Ucr\u00e2nia, visitando integrantes de sua fam\u00edlia. A partir de conversas com a m\u00e3e, o av\u00f4 e tias, aos poucos ele forma um mosaico das opini\u00f5es dos moradores do pa\u00eds sobre os desdobramentos da grave crise pol\u00edtica que divide a na\u00e7\u00e3o desde novembro de 2013, quando o governo voltou atr\u00e1s de um acordo comercial com a Uni\u00e3o Europeia em favor de uma aproxima\u00e7\u00e3o maior com a R\u00fassia. Tra\u00e7a-se, assim, um amplo painel das contradi\u00e7\u00f5es envolvendo o pa\u00eds e seus dilemas em torno de nacionalismo, independ\u00eancia e autoafirma\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cUma Vida Alem\u00e3\u201d:<\/strong> Funcion\u00e1ria da m\u00e1quina administrativa nazista, Brunhilde Pomsel (1911-2017) foi secret\u00e1ria e esten\u00f3grafa pessoal do ministro de Propaganda, Joseph Goebbels. Neste document\u00e1rio despojado, em preto-e-branco, ela fala de seu trabalho, que inclu\u00eda, entre outras coisas, maquiar estat\u00edsticas: aumentando o n\u00famero de estupros cometidos pelo ex\u00e9rcito sovi\u00e9tico contra mulheres alem\u00e3s e reduzindo o de soldados alem\u00e3es mortos no campo de batalha. Apesar disso, ela nega qualquer sentimento de culpa. Com impressionante lucidez e sinceridade, ela se torna um s\u00edmbolo da maioria silenciosa que, com sua passividade, permitiu a ocorr\u00eancia de uma das maiores trag\u00e9dias da hist\u00f3ria da humanidade.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cA Lembran\u00e7a que eu Gosto de Ter\u201d:<\/strong> Um homem retorna ao sert\u00e3o pernambucano, na zona rural de Caruaru, onde viveu num s\u00edtio, at\u00e9 os 12 anos de idade. Gradativamente, por meio das pr\u00f3prias reminisc\u00eancias e do encontro com personagens locais, v\u00e3o ressurgindo os contornos mais definidos de mem\u00f3rias de sentimentos diversos \u2013 como a ternura das descobertas, os pequenos prazeres e brincadeiras em contato com a natureza, a descoberta dos medos, as perdas e a saudade dos momentos mais simples, como a lembran\u00e7a de tomar sol acocorado e a caneca de leite, tirado da vaca, tomado logo cedo de manh\u00e3.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cBen\u00e7\u00e3o\u201d:<\/strong> Document\u00e1rio registra o cotidiano da benzedeira Dalila Senra Fabrini, de 97 anos. Moradora do bairro Santa M\u00f4nica, em Belo Horizonte, ela passa seus dias em ora\u00e7\u00e3o, \u00e0 espera de que cheguem os clientes, pessoas que buscam sua ben\u00e7\u00e3o para problemas t\u00e3o distintos como bronquite, doen\u00e7as de pele, dor no joelho, desemprego e a inveja alheia. Para todos, dona Dalila, que descobriu sua voca\u00e7\u00e3o aos 32 anos, quando seu filho teve um problema de sa\u00fade, dedica palavras de esperan\u00e7a, mantendo viva uma atividade que est\u00e1 em franco desaparecimento no Brasil.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cBoca de Fogo\u201d:<\/strong> Na cidade de Salgueiro (PE), os torcedores de futebol, na arquibancada, enfrentam o sol e o desconforto em busca das emo\u00e7\u00f5es dos jogos de futebol locais. Eles acompanham, pelo r\u00e1dio, o peculiar comentarista Boca de Fogo, que lan\u00e7a seus coment\u00e1rios com sua voz poderosa e dic\u00e7\u00e3o inconfund\u00edvel, tornando mais eletrizante cada lance das disputas.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cCandeias\u201d:<\/strong> Filmado ao longo de cinco dias, entre 29 de janeiro e 2 de fevereiro de 2016, o curta retrata a dimens\u00e3o da romaria de Nossa Senhora das Candeias, em Juazeiro do Norte (CE), que abre todos os anos o ciclo de romarias na terra de Padre C\u00edcero. Imagens desta verdadeira mar\u00e9 humana nas ruas em momentos impressionantes, como a Prociss\u00e3o das Velas, povoam o filme, que capta detalhes do movimento dos romeiros, homens e mulheres simples do sert\u00e3o nordestino expressando a religiosidade popular numa de suas mais expressivas manifesta\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cC\u00f3pia Pr\u00f3pria\u201d<\/strong>: Mergulhados na profus\u00e3o de imagens que definem nosso mundo, buscamos conhecer a vers\u00e3o real, original, de cada uma delas \u2013 mas tudo o que encontramos \u00e9 o mar de suas c\u00f3pias. Nosso pr\u00f3prio olhar, afinal, \u00e9 uma c\u00f3pia.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cFestejo Muito Pessoal\u201d:<\/strong> Tendo como ponto de partida o artigo \u201cFestejo muito pessoal\u201d, escrito em 1977 pelo cr\u00edtico e professor Paulo Em\u00edlio Salles Gomes (1916-1977) e publicado postumamente, este ensaio po\u00e9tico estrutura-se com uma reapropria\u00e7\u00e3o de arquivos \u2013 evocando n\u00e3o s\u00f3 trechos de filmes citados no texto de Paulo Em\u00edlio, como de outros evocados a partir de afinidades diversas. Chama-se, assim, aten\u00e7\u00e3o para a import\u00e2ncia da preserva\u00e7\u00e3o dos filmes, diante da enormidade de t\u00edtulos perdidos ao longo da hist\u00f3ria e n\u00e3o mais pass\u00edveis de recupera\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cImproviso Ambulante\u201d:<\/strong> O document\u00e1rio investiga o fen\u00f4meno da improvisa\u00e7\u00e3o, procurando superar os preconceitos em torno de sua aparente precariedade. Explora-se a ideia de que o ato de improvisar possa ser, antes de mais nada, um mecanismo inerente \u00e0 natureza humana no sentido de buscar solu\u00e7\u00f5es e recursos novos, criando novos saberes, cient\u00edficos ou n\u00e3o. Coerente com sua proposta, o pr\u00f3prio filme se materializa como v\u00eddeo-objeto de est\u00e9tica improvisada.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cManual\u201d:<\/strong> A cineasta Let\u00edcia Sim\u00f5es passou o primeiro semestre de 2016 frequentando o mestrado na Escuela Internacional de Cinema y TV, em San Antonio de los Ba\u00f1os, Cuba. O resultado est\u00e1 neste curta, em forma epistolar, em que ela conta \u00e0 m\u00e3e suas impress\u00f5es sobre o pa\u00eds, no momento em que desembarcava ali o presidente norte-americano, Barack Obama, realizava-se o primeiro desfile da Chanel e abriam-se lojas de grifes como Adidas e Clarins. O filme reflete as impress\u00f5es de uma estrangeira diante da imin\u00eancia de grandes transforma\u00e7\u00f5es e do que restar\u00e1 da revolu\u00e7\u00e3o socialista de 1959.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cSe Voc\u00ea Contar\u201d:<\/strong> Seguindo o dispositivo do document\u00e1rio \u201cJogo de Cena\u201c, de Eduardo Coutinho, cinco mulheres disp\u00f5e-se a contar experi\u00eancias de abuso sexual, sofridas por elas mesmas ou outras que n\u00e3o conseguiram expor-se diante da c\u00e2mera. O filme retrata oito hist\u00f3rias que t\u00eam em comum detalhes impactantes, como o fato de que a maior parte dos casos n\u00e3o chega \u00e0 pol\u00edcia e que muitos agressores s\u00e3o pessoas que pertencem ao pr\u00f3prio c\u00edrculo familiar, o que dificulta as den\u00fancias e confunde as v\u00edtimas quanto \u00e0 sua pr\u00f3pria responsabilidade.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cA Sib\u00e9ria N\u00e3o \u00e9 T\u00e3o G\u00e9lida\u201d:<\/strong> Quando a cineasta catal\u00e3 Isabel Coixet viaja pelo interior da Sib\u00e9ria, para participar do j\u00fari de um festival de cinema, acontecem-lhe coisas inusitadas. Ela \u00e9 tomada por sonhos estranhos e encontra um homem, de apar\u00eancia am\u00e1vel, que lhe entrega uma sacola cheia de fotografias. Em cada uma delas, anotou cuidadosamente a data e o local onde foram tiradas. Com a ajuda de tr\u00eas amigas, a diretora procura decifrar o que se encontra por tr\u00e1s deste caleidosc\u00f3pio imag\u00e9tico que guarda o registro de toda uma vida. E se indaga porque o homem teria entregue algo assim pessoal a uma total desconhecida.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cCasa \u00e0 Venda\u201d:<\/strong> Ap\u00f3s a suspens\u00e3o da proibi\u00e7\u00e3o de venda de im\u00f3veis que vigorou por mais de 50 anos em Cuba, propriet\u00e1rios de casas preparam-se para dar in\u00edcio a um incipiente mercado imobili\u00e1rio. Tr\u00eas fam\u00edlias abrem as portas de seus lares, como diante de compradores em potencial, declinando os aspectos que, a seu ver, poderiam funcionar como chamariz para o fechamento de neg\u00f3cios. Nesses espa\u00e7os \u00edntimos, carregados de mem\u00f3rias e afeto, tornamo-nos c\u00famplices de hist\u00f3rias pessoais e tamb\u00e9m compartilhamos o retrato de um pa\u00eds, mais uma vez, \u00e0 beira de um per\u00edodo de dr\u00e1sticas transforma\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cO Acervo\u201d:<\/strong> Dois amigos descobrem um formid\u00e1vel acervo de objetos ligados ao cinema num lugar inusitado, em Omaha, Nebraska. Terceiro curta documental do diretor Adam Roffman, depois de \u201cSpearhunter\u201d (2015) e \u201cAll the Presidents\u2019 Heads\u201d (2016). Em Hollywood, Roffman \u00e9 um conhecido decorador de set, parceiro habitual de diretores como Paul Greengrass, Martin Scorsese, Kathryn Bigelow, Robert Altman, David O. Russell e Ben Affleck.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cO Cuidador\u201d:<\/strong> H\u00e1 mais de 60 anos, o cl\u00ednico-geral Nico van Hasselt mant\u00e9m uma rotina de realiza\u00e7\u00e3o de dez atendimentos domiciliares, em m\u00e9dia, por dia, num bairro de Amsterd\u00e3. Desde 1989, essa sua forma individualizada de praticar a medicina vem sendo confrontada por operadoras de planos de sa\u00fade. Mesmo com mais de 90 anos de idade, ele resiste \u00e0 press\u00e3o para render-se \u00e0 padroniza\u00e7\u00e3o do atendimento aos pacientes, limitando o tempo das consultas e uniformizando os m\u00e9todos de tratamento e medica\u00e7\u00e3o. Para ele, a medicina \u00e9, acima de tudo, cuidar do outro. Mas at\u00e9 quando ele poder\u00e1 manter sua posi\u00e7\u00e3o?<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cOlhos nos Olhos\u201d:<\/strong> Uma c\u00e2mera capta uma cena intimista no meio do tr\u00e2nsito e do barulho de uma grande cidade: uma mo\u00e7a e um rapaz descobrem a atra\u00e7\u00e3o um pelo outro. Tendo como cen\u00e1rio o ambiente despojado dos conjuntos habitacionais, um ponto de \u00f4nibus ou um estacionamento ao ar livre, eles andam, param, conversam. O tempo parece suspenso entre os corpos, enquanto eles buscam uma forma de encurtar a dist\u00e2ncia entre eles, encontrando um caminho para que a comunica\u00e7\u00e3o amorosa se estabele\u00e7a. Tornamo-nos espectadores e c\u00famplices do surgimento de uma hist\u00f3ria de amor como as que n\u00f3s pr\u00f3prios vivemos algum dia.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cPolonesa\u201d:<\/strong> No interior da Pol\u00f4nia, o centro cultural da pequena cidade de Aleksandrow Kujawski vai sediar uma singular competi\u00e7\u00e3o art\u00edstica em torno do tema da \u201catitude patri\u00f3tica\u201d. Os candidatos podem optar por qualquer forma de express\u00e3o, m\u00fasica, performance, orat\u00f3ria, teatro ou recita\u00e7\u00e3o, desde que se trate de um trabalho pr\u00f3prio e original. A data marcada para a escolha do patriota modelo da regi\u00e3o \u00e9 o dia da independ\u00eancia da Pol\u00f4nia, em 11 de novembro. Os jurados s\u00e3o o prefeito, um padre, o diretor do centro cultural e uma poeta local.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cRadiovis\u00e3o\u201d:<\/strong> Dos arquivos de uma das r\u00e1dios p\u00fablicas mais antigas da Europa, a r\u00e1dio Belgrado, sa\u00edram as nove hist\u00f3rias que serviram de base a esta anima\u00e7\u00e3o. Pesquisados entre as in\u00fameras entrevistas gravadas entre os anos 1950 e 1990, protagonizadas por alguns dos maiores escritores, artistas e intelectuais que viveram na antiga Iugosl\u00e1via e na S\u00e9rvia, esses relatos inspiraram jovens ilustradores, animadores e artistas visuais s\u00e9rvios na sua concep\u00e7\u00e3o neste novo formato.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cSpielfeld\u201d:<\/strong> A pequena cidade de Spielfeld, com cerca de 1.000 habitantes, teve seu tranquilo cotidiano drasticamente abalado quando, no inverno de 2015, cerca de 100.000 refugiados atravessaram a fronteira austr\u00edaca sem nenhum tipo de controle. Como resposta, o governo apresentou o que chamou de \u201cplano moderno de manejo de fronteiras\u201d. No entanto, h\u00e1 muitos meses nem um \u00fanico refugiado entrou em Spielfeld pela rota dos B\u00e1lc\u00e3s. Tudo o que resta do anunciado programa governamental \u00e9 uma s\u00e9rie de barracas vazias e uma cerca incompleta na floresta.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cTerrit\u00f3rios Extraordin\u00e1rios\u201d:<\/strong> Partindo das alturas do vulc\u00e3o Domuyo, apresenta-se as paisagens e personagens de Neuqu\u00e9n, prov\u00edncia ao norte da Patag\u00f4nia argentina. Percorrendo os picos e vales da Cordilheira do Vento, veem-se \u00e1reas naturais de pouco e dif\u00edcil acesso, territ\u00f3rios protegidos e tamb\u00e9m os largos espa\u00e7os onde velhos habitantes do local, em boa parte com mais de 70 anos, desenvolvem atividades como cria\u00e7\u00e3o de gado e minera\u00e7\u00e3o de ouro. Pelos relatos de Marcelina Aguilera, Ananias Retamal, Felipe M\u00e9ndez e Conradino Contreras, constr\u00f3i-se o retrato de vitalidade e resist\u00eancia de uma regi\u00e3o.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cAtentamente\u201d:<\/strong> No ambiente despojado de uma resid\u00eancia de idosos, Libardo e Alba come\u00e7am a viver uma hist\u00f3ria de amor. A partir da descoberta de seus sentimentos, tudo o que pensam \u00e9 em estar juntos. Torna-se uma obsess\u00e3o para eles encontrar formas de juntar dinheiro que lhes permita pagar uma noite num hotel para que desfrutem de uma intimidade imposs\u00edvel na institui\u00e7\u00e3o. Ao mesmo tempo, t\u00eam que lidar com suas pr\u00f3prias fragilidades e hesita\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cO Esquecimento (Im)poss\u00edvel\u201d:<\/strong> O cineasta argentino Andr\u00e9s Habegger realiza uma viagem profundamente pessoal neste document\u00e1rio, em busca de resgatar mem\u00f3rias e informa\u00e7\u00f5es sobre seu pai, Norberto Habegger, jornalista e militante Montonero desaparecido no Brasil, em 1978, numa opera\u00e7\u00e3o conjunta entre militares argentinos e brasileiros. Percorrendo locais que fizeram parte de sua vida e voltando a fotos antigas e seus di\u00e1rios de inf\u00e2ncia, o diretor completa lacunas de uma hist\u00f3ria familiar interrompida.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cRito de Passagem\u201d:<\/strong> Um grupo de amigos com s\u00edndrome de Down, na faixa dos 50 anos, encara um momento de mudan\u00e7a. Frequentando a mesma escola, com as mesmas rotinas h\u00e1 quatro d\u00e9cadas, j\u00e1 n\u00e3o podem contar com seus pais. Todos sonham em encontrar um trabalho, ter uma vida independente e formar fam\u00edlia. Mas t\u00eam pela frente n\u00e3o s\u00f3 os preconceitos da sociedade em volta como impedimentos legais criando obst\u00e1culos \u00e0 realiza\u00e7\u00e3o de seus projetos de vida.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cRu\u00ednas Seu Reino\u201d:<\/strong> Colocando-se dentro de um pequeno barco de pesca artesanal, o diretor Pablo Escoto compartilha o cotidiano de pescadores que extraem o sustento das \u00e1guas do Golfo do M\u00e9xico. Em ritmo de ensaio po\u00e9tico, o filme retrata condi\u00e7\u00f5es de trabalho fisicamente exaustivas, mas tamb\u00e9m momentos de contempla\u00e7\u00e3o de intensa beleza, passados entre o c\u00e9u e o mar.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201c78\/52\u201d:<\/strong> O document\u00e1rio dedica seus 90 minutos \u00e0 minuciosa an\u00e1lise de uma das cenas mais famosas da hist\u00f3ria do cinema: o assassinato, sob o chuveiro, do suspense \u201cPsicose\u201d (1960), de Alfred Hitchcock. Exploram-se in\u00fameros aspectos da sequ\u00eancia que, completa, n\u00e3o ultrapassa tr\u00eas minutos, o que n\u00e3o impediu, na \u00e9poca do lan\u00e7amento, que o p\u00fablico gritasse ao v\u00ea-la nas salas. Passados 57 anos, o impacto pode n\u00e3o ser id\u00eantico, mas sobrevive a m\u00edstica da maestria t\u00e9cnica que tornou a cena uma das mais copiadas, parodiadas, referidas e estudadas de todos os tempos. Cr\u00edticos, te\u00f3ricos e cineastas como Peter Bogdanovich, Guillermo del Toro, Gus van Sant e outros d\u00e3o seus depoimentos.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cCa\u00e7ando Fantasmas\u201d:<\/strong> Por meio de um an\u00fancio de jornal, o cineasta palestino Raed Andoni seleciona um grupo de ex-prisioneiros que sofreram deten\u00e7\u00e3o e tortura em Al-Moskobiya, o principal centro de interrogat\u00f3rio israelense, onde ele mesmo esteve preso, quando tinha 18 anos. Os pr\u00f3prios homens reconstroem um cen\u00e1rio semelhante \u00e0 pris\u00e3o, reconstituindo as situa\u00e7\u00f5es que viveram. A alguns \u00e9 atribu\u00eddo o papel de prisioneiro, a outros o de algoz. \u00c0 medida que as condi\u00e7\u00f5es se aproximam da realidade que cada um experienciou, as mem\u00f3rias reprimidas voltam e as emo\u00e7\u00f5es v\u00eam \u00e0 tona com toda a for\u00e7a de uma catarse.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cDawson City: Tempo Congelado\u201d:<\/strong> Em 1978, a constru\u00e7\u00e3o de um novo centro recreativo levou a uma inusitada descoberta em Dawson City, Canad\u00e1: uma cole\u00e7\u00e3o de 533 latas de filmes e notici\u00e1rios em 35 mm, datados entre os anos 1910 e 1920, perdidos h\u00e1 mais de 50 anos. O document\u00e1rio recupera a hist\u00f3ria deste achado, permitindo refazer tamb\u00e9m parte da cr\u00f4nica da corrida ao ouro na conflu\u00eancia dos rios Klondike e Yukon, que atraiu mais de 100.000 garimpeiros. Mas ali tamb\u00e9m, em 1902, foi fundada a Associa\u00e7\u00e3o Atl\u00e9tica Amadora de Dawson, que iniciou a exibi\u00e7\u00e3o de filmes, tornando o lugar o ponto final de uma cadeia distribuidora que os enviava ao territ\u00f3rio do Yukon, a maioria dos quais, nunca devolvida.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cEu, Um Negro\u201d:<\/strong> Atendendo a uma proposta do cineasta Jean Rouch, jovens imigrantes que vivem de biscates no bairro de Treichville, em Abidjan, Costa do Marfim, representam diante das c\u00e2meras personagens de uma vida ideal. Contrapondo a pobreza de suas condi\u00e7\u00f5es reais de sobreviv\u00eancia, assumem nomes tirados do cinema, como Edward G. Robinson, Dorothy Lamour, Tarzan e Eddie Constantine e dublam as cenas filmadas em est\u00fadio. Etnografia e fabula\u00e7\u00e3o intercalam-se neste fascinante trabalho do diretor franc\u00eas, pai do cinema-verdade, que questiona na pr\u00e1tica os limites do pr\u00f3prio conceito de \u201cverdade\u201d.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cJ\u00e1 Visto, Jamais Visto\u201d:<\/strong> Revirando seu arquivo de imagens acumuladas ao longo de quase 50 anos, o cineasta Andrea Tonacci permite-se o exerc\u00edcio de uma revisita ao seu pr\u00f3prio sentido e tamb\u00e9m \u00e0 sua exist\u00eancia e seu passado. Fotografias, v\u00eddeos familiares, trechos de filmes conclu\u00eddos, como \u201cBang Bang\u201d e \u201cBl\u00e1 Bl\u00e1 Bl\u00e1\u201d (68), ou obras inacabadas, como \u201cOs \u00daltimos Her\u00f3is\u201d (66) e \u201cPaix\u00f5es\u201d (94), passam diante dos olhos, convidando o espectador a mergulhar neles e encontrar seu pr\u00f3prio sentido nestes fragmentos de vida e de cinema, que encontram conex\u00f5es nos fluxos da consci\u00eancia e da mem\u00f3ria de cada um.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cNo Intenso Agora\u201d:<\/strong> Imagens recolhidas por sua m\u00e3e numa viagem \u00e0 China em 1966 d\u00e3o ao cineasta Jo\u00e3o Moreira Salles o fio inicial para este document\u00e1rio. Colocando em paralelo estas imagens e outras de diversas origens e arquivos, ele capta n\u00e3o s\u00f3 aspectos de sua vida familiar como os movimentos pendulares que atravessaram alguns dos momentos pol\u00edticos mais transformadores do s\u00e9culo XX, como a Revolu\u00e7\u00e3o Cultural chinesa, Maio de 1968 na Fran\u00e7a, a Primavera de Praga e tamb\u00e9m o sombrio 1968 de um Brasil sendo devastado pela ditadura e o AI-5. Mem\u00f3ria social e coment\u00e1rio intimista interligam-se profundamente num filme em que se reflete sobre a passagem do tempo.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cA Batalha de Florange\u201d:<\/strong> Cr\u00f4nica da crise em torno do fechamento dos \u00faltimos dois altos-fornos da sider\u00fargica indiano-brit\u00e2nica Arcelor-Mittal, no vale de la Fensch, em Florange, regi\u00e3o nordeste da Fran\u00e7a. Entre 2012 e 2013, trabalhadores valeram-se de todas as formas de resist\u00eancia e de luta para salvar a usina e milhares de postos de trabalho. Enfrentaram poderosos e autoridades, lidaram com trai\u00e7\u00f5es e falsas promessas para protagonizar um cap\u00edtulo dram\u00e1tico da desindustrializa\u00e7\u00e3o da Fran\u00e7a.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cCine S\u00e3o Paulo\u201d:<\/strong> Desde 1940, quando seu pai comprou um cinema na cidade de Dois C\u00f3rregos (SP), a vida de Francisco Teles foi definida por esse lugar. A sala, que j\u00e1 teve diversos nomes, mortes e ressurrei\u00e7\u00f5es, \u00e9 o s\u00edmbolo vivo da passagem do projetor a carv\u00e3o ao digital, da resist\u00eancia diante da TV e do videocassete e tamb\u00e9m da mem\u00f3ria afetiva na cidade de filmes como \u201cO homem que sabia demais\u201d, de Alfred Hitchcock, \u201cSuperman\u201d, de Richard Donner, e \u201cCidade de Deus\u201d, de Fernando Meirelles.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cLaerte-se\u201d:<\/strong> Perfil da transg\u00eanero mais famosa do Brasil, a cartunista Laerte, que fala das particularidades de sua vida desde que decidiu viver como mulher, em 2009. Suas rela\u00e7\u00f5es familiares (como com um neto que a chama de \u201cvov\u00f4\u201d), o apoio de amigos e familiares, as mudan\u00e7as de seus personagens (como Hugo que, junto com ela, torna-se Muriel), suas posi\u00e7\u00f5es pol\u00edticas e cr\u00edticas ao que considera \u201ccorporativismo trans\u201d fazem parte das conversas.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cOffshore – Elmer e o Sigilo Banc\u00e1rio Su\u00ed\u00e7o\u201d:<\/strong> Quando, h\u00e1 seis anos atr\u00e1s, o auditor Rudolf Elmer, do banco su\u00ed\u00e7o Julius Baer, decidiu divulgar informa\u00e7\u00f5es sobre milhares de clientes e corpora\u00e7\u00f5es que mantinham contas nas ilhas Cayman, come\u00e7a a cair o v\u00e9u que encobria uma generalizada evas\u00e3o fiscal. Enquanto o at\u00e9 ent\u00e3o todo-poderoso sigilo do sistema banc\u00e1rio su\u00ed\u00e7o sofre um de seus maiores abalos, Elmer tem sua reputa\u00e7\u00e3o demolida e sofre processos, pagando um alto pre\u00e7o por transformar-se de agente interno em opositor.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cPermanecer Vivo \u2013 Um M\u00e9todo\u201d:<\/strong> Em 1991, inspirado pelas hist\u00f3rias de vida de algumas pessoas com dist\u00farbios psiqui\u00e1tricos, o escritor franc\u00eas Michel Houellebecq escreveu seu provocativo ensaio \u201cRester Vivant\u201d(Permanecer vivo). Vinte e cinco anos depois, o roqueiro norte-americano Iggy Pop extrai do ensaio trechos que correspondem a alguns de seus pr\u00f3prios desafios pessoais, como quando, ainda um jovem artista, descobriu-se \u00e0 beira da insanidade.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cTodos os Governos Mentem\u201d:<\/strong> Adotando como t\u00edtulo a m\u00e1xima de I.F.Stone (1907-1989), o document\u00e1rio explora a sobreviv\u00eancia do legado do c\u00e9lebre jornalista investigativo norte-americano. Em tempos em que as grandes corpora\u00e7\u00f5es midi\u00e1ticas n\u00e3o raro optam pela persegui\u00e7\u00e3o aos altos \u00edndices de audi\u00eancia em detrimento da busca da verdade, mais do que nunca \u00e9 fundamental o trabalho de rep\u00f3rteres comprometidos com sua revela\u00e7\u00e3o a todo custo, tais como Glenn Greenwald, Jeremy Scahill, Matt Taibbi e Amy Goodman.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cAvante, Soviete!\u201d:<\/strong> Encomendado pelo Soviete de Moscou para as elei\u00e7\u00f5es municipais, este deveria ser um filme-relat\u00f3rio que mostraria aos eleitores as a\u00e7\u00f5es da administra\u00e7\u00e3o. Vertov, por\u00e9m, recusa o simples institucional ao encadear as imagens por meio de um texto po\u00e9tico que reflete sobre a situa\u00e7\u00e3o da cidade e da URSS como um todo no presente, no passado e no futuro.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cMoscou\u201d:<\/strong> Primeiro trabalho de Kaufman e Kop\u00e1lin dissociados de D. Vertov, esta sinfonia urbana do grupo Cine-Olho usa a estrutura de \u201cum dia na cidade\u201d para explorar visualmente Moscou e as transforma\u00e7\u00f5es de suas ruas, edif\u00edcios e institui\u00e7\u00f5es, preocupando-se em nomear precisamente os locais mostrados, em contraste com a estrat\u00e9gia adotada em \u201cAvante, soviete!\u201c.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cO Grande Caminho\u201d:<\/strong> Neste filme realizado para a comemora\u00e7\u00e3o dos dez anos da Revolu\u00e7\u00e3o, Chub narra, por meio de atualidades cinematogr\u00e1ficas e documentos oficiais, a primeira d\u00e9cada de exist\u00eancia da URSS, passando por Outubro, pela guerra civil e pela progressiva recupera\u00e7\u00e3o econ\u00f4mica do pa\u00eds, destacando ainda movimentos simpatizantes e opositores surgidos no exterior.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cSal para a Svan\u00e9cia\u201d:<\/strong> Neste retrato etnogr\u00e1fico nada convencional da vida de uma isolada comunidade camponesa no C\u00e1ucaso, o cineasta georgiano Mikhail Kalat\u00f4zov incorporou materiais filmados originalmente para uma fic\u00e7\u00e3o que realizou no local, mas que n\u00e3o foi acabada. O resultado \u00e9 um filme h\u00edbrido, com roteiro do escritor Serguei Tretiak\u00f3v, frequente colaborador da revista LEF.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cUm Dia do Novo Mundo\u201d:<\/strong> No dia 24 de agosto de 1940, 97 cinegrafistas espalhados por toda a URSS registraram os acontecimentos de um dia comum do pa\u00eds, de um caf\u00e9-da-manh\u00e3 na casa de uma fam\u00edlia \u00e0 estreia de uma \u00f3pera de Prok\u00f3fiev, passando por expedi\u00e7\u00f5es no \u00c1rtico e pelo trabalho na r\u00e1dio. Seguindo o estilo ent\u00e3o em voga, uma vigorosa can\u00e7\u00e3o patri\u00f3tica acompanha os eventos.
\n\u201cA Batalha por Nossa Ucr\u00e2nia Sovi\u00e9tica\u201d: Primeiro document\u00e1rio feito depois da entrada da URSS na Segunda Guerra Mundial por Aleks\u00e1ndr Dovjenko, famoso cineasta ucraniano mais conhecido por suas fic\u00e7\u00f5es, que participou tamb\u00e9m de campanhas militares e foi muito ativo na imprensa durante o conflito. Aqui, seu tom pessoal e po\u00e9tico impregna o texto e as imagens deste registro dos horrores da guerra.<\/p>\n

\n
\u00a0<\/strong><\/div>\n

\u201cDiante do Julgamento da Hist\u00f3ria\u201d:<\/strong> Vass\u00edli Chulgu\u00edn, figura-chave do movimento Branco antibolchevique, visita Leningrado ap\u00f3s d\u00e9cadas de emigra\u00e7\u00e3o e pris\u00e3o nos campos sovi\u00e9ticos. Em di\u00e1logo com um historiador, ele reflete sobre a monarquia, a revolu\u00e7\u00e3o e suas pr\u00f3prias decis\u00f5es. Ao inv\u00e9s de simples culpa e arrependimento, surge a complexidade de suas opini\u00f5es sobre os caminhos da R\u00fassia.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cOlhe para o Rosto\u201d:<\/strong> No museu Hermitage, diante do quadro \u201cMadonna Litta\u201d de Leonardo da Vinci, o cineasta aponta sua c\u00e2mera n\u00e3o para a pintura, mas para os rostos das pessoas comuns que admiram a obra. Um gesto aparentemente simples que evidencia um dos anseios do chamado per\u00edodo do Degelo: que as aten\u00e7\u00f5es se voltassem n\u00e3o apenas para as massas, mas tamb\u00e9m para os indiv\u00edduos.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cO In\u00edcio\u201d:<\/strong> No anivers\u00e1rio de cinquenta anos da Revolu\u00e7\u00e3o de Outubro, o cineasta arm\u00eanio Artavazd Pelechian, ainda aluno do instituto de cinema VGIK, retoma, transforma e condensa procedimentos cinematogr\u00e1ficos de Chub, Vertov e Eisenstein para realizar um ensaio visual e sonoro com imagens de arquivo da hist\u00f3ria da URSS e de sua influ\u00eancia ao redor do mundo.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cMais Luz!\u201d:<\/strong> Marcando os 70 anos da Revolu\u00e7\u00e3o em meio \u00e0s incertezas e euforia da gl\u00e1snost e perestroika, o filme prop\u00f5e uma \u201cconversa franca e aberta sobre o passado e o presente\u201d, refletindo sobre os erros e acertos do pa\u00eds desde 1917. Seguindo o esp\u00edrito de abertura, s\u00e3o apresentados materiais contendo personalidades h\u00e1 muito tempo apagadas da hist\u00f3ria oficial.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cO Poder de Solovk\u00ed\u201d:<\/strong> Criado em 1923 e funcionando at\u00e9 1939, Solovk\u00ed foi um dos primeiros campos sovi\u00e9ticos de trabalhos for\u00e7ados. Mais de sessenta anos depois de suas deten\u00e7\u00f5es, antigos prisioneiros pol\u00edticos relembram suas experi\u00eancias e o cotidiano do campo onde imperava, como diziam os guardas do local, n\u00e3o o poder sovi\u00e9tico, mas o \u201cpoder solovi\u00e9tico\u201d.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cElegia Sovi\u00e9tica\u201d:<\/strong> No centro desta medita\u00e7\u00e3o realizada no ocaso da URSS, desfilam retratos de mais de uma centena de l\u00edderes sovi\u00e9ticos, tanto conhecidos \u2013 como L\u00eanin, Tr\u00f3tski e St\u00e1lin \u2013 quanto hoje obscuros. Destacando-se dos demais, Bor\u00eds I\u00e9ltsin, ent\u00e3o ca\u00eddo em desgra\u00e7a, \u00e9 acompanhado por Sok\u00farov em tr\u00eas momentos distintos.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cA Cu\u00edca\u201d:<\/strong> O instrumentista Osvaldinho da Cu\u00edca conduz uma apresenta\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica sobre a presen\u00e7a da cu\u00edca em v\u00e1rios pa\u00edses do mundo e sua populariza\u00e7\u00e3o no Brasil a partir do carnaval. Assim como \u201cO Berimbau\u201d, fez parte do movimento pela obrigatoriedade da exibi\u00e7\u00e3o de um curta brasileiro antes de todo longa-metragem estrangeiro, determinada por uma lei nunca revogada mas n\u00e3o cumprida at\u00e9 hoje.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cAndiamo In\u2018Merica\u201d:<\/strong> Base da proposta de uma s\u00e9rie, idealizada por Sergio Muniz e Thomaz Farkas, sobre as correntes migrat\u00f3rias para o Brasil, tendo como piloto a imigra\u00e7\u00e3o italiana. Analisam-se aspectos culturais, pol\u00edticos, sociais e culin\u00e1rios desta presen\u00e7a italiana em S\u00e3o Paulo que, no come\u00e7o dos anos 1980, \u00e9 a terceira maior cidade do mundo em n\u00famero de descendentes daquele pa\u00eds.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cBeste\u201d:<\/strong> Em Santa Br\u00edgida, norte da Bahia, Jo\u00e3o Batista dos Santos prepara uma \u201cbeste\u201d, como \u00e9 chamada na regi\u00e3o a besta, arma rudimentar e primitiva muito usada antes do aparecimento da p\u00f3lvora e das armas de fogo, e que se acredita ter chegado ao Brasil ao tempo de sua descoberta, no s\u00e9culo XVI. Originalmente, era parte do document\u00e1rio \u201cRastejador, s.m.\u201d.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cDe Ra\u00edzes & Rezas, Entre Outros\u201d:<\/strong> Document\u00e1rio montado com sobras de v\u00e1rios filmes que fazem parte do que foi chamado pela cr\u00edtica de \u201cA Caravana Farkas\u201d. A narra\u00e7\u00e3o \u00e9 feita principalmente n\u00e3o atrav\u00e9s de um texto lido, mas com fragmentos de poemas e de letras de in\u00fameras can\u00e7\u00f5es brasileiras e latino-americanas.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cO Berimbau\u201d:<\/strong> A partir de um depoimento do instrumentista Papete, explica-se a hist\u00f3ria do berimbau na \u00c1frica e a chegada do instrumento \u00e0 Bahia. O curta fez parte do movimento da ABD (Associa\u00e7\u00e3o Brasileira de Documentaristas) numa luta, desde 1975, para que um curta brasileiro acompanhasse obrigatoriamente a exibi\u00e7\u00e3o de todo longa-metragem estrangeiro.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cRastejador, s.m\u201d:<\/strong> Jo\u00e3o Batista dos Santos e Joaquim Correia Lima s\u00e3o velhos rastejadores profissionais, originalmente dedicados \u00e0 ca\u00e7a de animais. Suas habilidades para guiar-se no mato e encontrar sinais de passagem foram requisitadas para rastrear pessoas, tornando-os eficientes auxiliares das \u201cvolantes\u201d, patrulhas especializadas na persegui\u00e7\u00e3o a cangaceiros no Nordeste brasileiro nos anos 1930.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cRoda & Outras Est\u00f3rias\u201d:<\/strong> Apresentando cinco can\u00e7\u00f5es do ent\u00e3o desconhecido cantor Gilberto Gil, o filme, produzido a partir de contribui\u00e7\u00f5es de amigos, prop\u00f4s-se como um protesto contra a ditadura civil-militar rec\u00e9m-iniciada em 1964 e como um ato de agita\u00e7\u00e3o cultural em tempos de autoritarismo ufanista.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cVoc\u00ea tamb\u00e9m pode dar um presunto legal\u201d:<\/strong> Filmado clandestinamente, o document\u00e1rio faz uma reflex\u00e3o sobre a atua\u00e7\u00e3o do Esquadr\u00e3o da Morte, sob o comando do delegado Sergio Paranhos Fleury, que serviu de guia e treinamento para a violenta repress\u00e3o pol\u00edtica, com torturas e assassinatos durante a ditadura militar. Inclui uma imagem nunca divulgada pela TV brasileira do delegado Fleury sendo condecorado pela Marinha brasileira.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cO Canto e a F\u00faria\u201d:<\/strong> Em sua primeira autobiografia para a c\u00e2mera, Gullar fala. Resume sua trajet\u00f3ria, est\u00e9tica e pol\u00edtica, lembrando passo a passo a evolu\u00e7\u00e3o de sua obra m\u00faltipla.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cFerreira Gullar: A Necessidade Da Arte\u201d:<\/strong> A est\u00e9tica segundo Ferreira Gullar, a partir de uma entrevista e da leitura de trechos de alguns de seus principais escritos cr\u00edticos.<\/p>\n

\n
<\/div>\n

\u201cA Arte Existe Porque A Vida N\u00e3o Basta\u201d:<\/strong> Um resumo da vida e da obra do Gullar, tendo por linha mestra um espet\u00e1culo musical comandado por Marco Nanini e com participa\u00e7\u00f5es de Paulinho da Viola, Adriana Calcanhoto e Laila Garin.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

O Festival Internacional de Document\u00e1rios est\u00e1 em sua 22\u00aa edi\u00e7\u00e3o!<\/p>","protected":false},"author":46,"featured_media":31683,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1,9067],"tags":[8893,9161,9167,9162,9163,9168,8892,9164,1721,149,882,9165,9166],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.cinemaup.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31155"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.cinemaup.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.cinemaup.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cinemaup.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/46"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cinemaup.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=31155"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.cinemaup.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31155\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cinemaup.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/31683"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.cinemaup.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=31155"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cinemaup.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=31155"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cinemaup.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=31155"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}