{"id":74235,"date":"2019-06-27T03:17:02","date_gmt":"2019-06-27T06:17:02","guid":{"rendered":"http:\/\/supercinemaup.com\/?p=74235"},"modified":"2021-02-07T15:27:34","modified_gmt":"2021-02-07T18:27:34","slug":"debilitado-annabelle-3-de-volta-para-casa-reforca-esgotamento-da-franquia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinemaup.com.br\/en\/debilitado-annabelle-3-de-volta-para-casa-reforca-esgotamento-da-franquia\/","title":{"rendered":"Debilitado, \u201cAnnabelle 3: De Volta Para Casa\u201d refor\u00e7a esgotamento da franquia"},"content":{"rendered":"

Em 2004, James Wan<\/strong> conquistou o cen\u00e1rio do terror com sua estreia como diretor em Jogos Mortais<\/strong>. Com roteiro poderoso e dire\u00e7\u00e3o consistente, o longa chamou a aten\u00e7\u00e3o por seu poderio no g\u00eanero e foi o ocorrido necess\u00e1rio para o diretor australiano transformar seu nome em uma marca, ainda mais ap\u00f3s o lan\u00e7amento de Sobrenatural<\/strong> (2010) e ent\u00e3o sua entrada em um universo pr\u00f3prio, iniciado com Invoca\u00e7\u00e3o do Mal<\/strong> (2013). Desde ent\u00e3o, o cineasta se manteve concentrado na concep\u00e7\u00e3o do seu universo e deixar sua marca ainda mais estabelecida. \u00c9 inevit\u00e1vel todo o vigor que o nomeado “Wanverso” estabeleceu desde 2013, ainda que houvesse obras duvidosas.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ao lado de outros cineastas, Wan se tornou a cabe\u00e7a por tr\u00e1s das principais hist\u00f3rias de uma franquia lucrativa e que beira ao universo compartilhado. No entanto, diante os seis filmes realizados (sendo Annabelle 3: De Volta Para Casa<\/strong> o s\u00e9timo) apenas os longas com a dire\u00e7\u00e3o de Wan demonstraram qualidade cinematogr\u00e1fica sustent\u00e1vel. <\/span><\/p>\n

Ainda que os textos dos dois Invoca\u00e7\u00e3o do Mal<\/strong> explorem constru\u00e7\u00f5es cl\u00e1ssicas, por assim dizer, a qualidade t\u00e9cnica do australiano supera qualquer acontecimento previs\u00edvel, algo n\u00e3o ocorrido nos outros cinco longas. Um tanto problem\u00e1tica na quest\u00e3o t\u00e9cnica, a trilogia da boneca horripilante passou por tr\u00eas dire\u00e7\u00f5es diferentes. Consequentemente, os tons de cada filme n\u00e3o se conversam, sendo o primeiro mais trabalhado no drama (conseguindo ser o pior deles), o segundo com um tom mais aterrorizante, e o terceiro, que tenta um equil\u00edbrio de tudo, mas acaba tendo mais sucesso no c\u00f4mico. Algo curioso diante o fato de Gary Dauberman<\/strong> ser o nome por tr\u00e1s da personagem desde o primeiro longa, no qual assumiu o roteiro. Aqui, o americano fica respons\u00e1vel tanto pelo texto, quanto pela dire\u00e7\u00e3o, e s\u00f3 comprova a falta de experi\u00eancia.\u00a0<\/span><\/p>\n

Diante um texto simpl\u00f3rio nos dois longas de Wan, Annabelle<\/strong> sofre desde o primeiro com um texto ineficiente e com dire\u00e7\u00f5es que n\u00e3o sustentam a tens\u00e3o que a personagem exigia. Era esperado que Dauberman conseguisse atingir, finalmente, o \u00e1pice com uma conclus\u00e3o digna da marca da boneca para concluir sua jornada ou manter sua for\u00e7a ainda viva. Por\u00e9m, as mesmas se mantiveram im\u00f3veis dentro do cub\u00edculo de vidro, junto com o artefato. O texto prevalece deficiente na constru\u00e7\u00e3o de uma hist\u00f3ria coesa com sua personagem ou com seu pr\u00f3prio universo. <\/span><\/p>\n

H\u00e1 uma tentativa de evolu\u00e7\u00e3o, aproveitando-se dos personagens principais da franquia – o casal Warren, no caso – mas que \u00e9 mal explorado, j\u00e1 que o foco se mant\u00e9m mais no drama da personagem de Katie Sarife<\/strong> (introduzida como coadjuvante) ao inv\u00e9s de Vera Farmiga<\/strong> e Patrick Wilson<\/strong>. H\u00e1 at\u00e9 uma falta de cuidado na constru\u00e7\u00e3o da personagem de McKenna Grace<\/strong> – mesmo com sua boa atua\u00e7\u00e3o, apesar do papel banal – como filha dos dois principais, muito pelo foco passar mais pelo drama da coadjuvante do que um trabalho propriamente focado naquela esperada. <\/span><\/p>\n

A escolha n\u00e3o \u00e9 de toda ruim, at\u00e9 porque existe uma boa inten\u00e7\u00e3o ao transportar o foco da hist\u00f3ria para outro meio. No entanto, a escolha gera consequ\u00eancias negativas para o caminhar da narrativa, j\u00e1 que o roteiro se deleita muito da banalidade do g\u00eanero, resultando em momentos vergonhosos com humor fora do tom, estragando um clima j\u00e1 n\u00e3o muito agrad\u00e1vel. <\/span><\/p>\n

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Do mesmo modo que Annabelle<\/strong> falha em determinar seu clima central, o terceiro filme erra em n\u00e3o dar certo equil\u00edbrio, com momentos de terror misturados com humor sem qualquer constru\u00e7\u00e3o org\u00e2nica. Wan se aproveita muito do respiro, estrutura bem clara em suas narrativas, com momentos de muita tens\u00e3o seguidos de momentos de calmaria. Por\u00e9m, a \u201cpausa\u201d \u00e9 funcional \u00e0 hist\u00f3ria e caminha com a jornada dos personagens, n\u00e3o excluindo o espectador daquele universo. Dauberman realiza a mesma fa\u00e7anha, mas de maneira problem\u00e1tica. <\/span><\/p>\n

Seus respiros s\u00e3o inconsistentes e afastam o espectador de todo clima anteriormente proposto, nisso, \u00e9 comum Annabelle 3: De Volta Para Casa<\/strong> trazer momentos de tens\u00e3o (ou quase isso) e, em seguida, suas personagens agirem de maneira leve e c\u00f4mica, como se nada tivesse acontecido anteriormente. Tudo se torna falso e n\u00e3o faz o p\u00fablico presente embarcar na mesma jornada. O afastamento \u00e9 tamb\u00e9m justificado pela quebra do clich\u00ea, que, consequentemente, torna-se um clich\u00ea por si s\u00f3. No caso, cenas que bloqueiam o rosto do protagonista, por exemplo, costumam resultar em momentos de susto, mas, h\u00e1 a estrat\u00e9gia de se aproveitar dessa constru\u00e7\u00e3o para gerar a tens\u00e3o – j\u00e1 que o p\u00fablico espera o susto – mas que, no fim, n\u00e3o acontece nada. Esta quebra do clich\u00ea, quando muito usado, tamb\u00e9m se torna um. E o filme se sustenta muito desta situa\u00e7\u00e3o para gerar uma quebra, por\u00e9m, resulta em pura frustra\u00e7\u00e3o.\u00a0<\/span><\/p>\n

O verdadeiro poder do longa est\u00e1 em sua tentativa de introduzir novas extens\u00f5es \u00e0 franquia. Enquanto Invoca\u00e7\u00e3o do Mal<\/strong> serviu como a base desse futuro, gerando o longa da Freira<\/strong>, do futuro Crooked Man<\/strong> e da pr\u00f3pria Annabelle<\/strong>, agora passou a vez da boneca transportar sua fun\u00e7\u00e3o ficcional de “canal” ao mundo real para lan\u00e7ar novas entidades e, assim, resultar em novos filmes. <\/span><\/p>\n

O roteiro de Dauberman estabelece uma estrutura que funciona perfeitamente para introdu\u00e7\u00f5es de, pelo menos, mais quatro novas hist\u00f3rias. Estrat\u00e9gia essa, do ponto de vista mercadol\u00f3gico, inteligente, j\u00e1 que os novos personagens funcionam dentro da proposta, ao mesmo tempo que funcionam como introdu\u00e7\u00e3o de poss\u00edveis novos filmes. Entretanto, Annabelle 3: De Volta Para Casa<\/strong>, aparentemente, manteve-se s\u00f3 com esse intuito. N\u00e3o h\u00e1 uma hist\u00f3ria interessante o bastante para sustentar os 106 minutos de longa, ent\u00e3o o resultado s\u00e3o diversos acontecimentos que se aproveitam da boneca como centro. Diferente do que ocorre nos dois filmes anteriores, j\u00e1 que Annabelle <\/strong>(2014) introduz a verdadeira face da personagem ap\u00f3s sua pequena apari\u00e7\u00e3o em Invoca\u00e7\u00e3o do Mal<\/strong> e o segundo \u00e9 respons\u00e1vel por esclarecer sua origem. Enquanto o terceiro funciona como uma for\u00e7ada extens\u00e3o de uma hist\u00f3ria j\u00e1 inexistente.\u00a0<\/span><\/p>\n

As \u00fanicas reflex\u00f5es deixadas pelo longa s\u00e3o sobre o futuro da personagem no universo e sobre o futuro da franquia, que demonstrou uma necessidade do carinho do p\u00fablico pelos novos personagens para uma poss\u00edvel estrat\u00e9gia de construir novas hist\u00f3rias.\u00a0<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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