{"id":74736,"date":"2019-11-12T22:34:55","date_gmt":"2019-11-13T01:34:55","guid":{"rendered":"http:\/\/supercinemaup.com\/?p=74736"},"modified":"2021-02-07T14:49:23","modified_gmt":"2021-02-07T17:49:23","slug":"adam-encanta-com-sua-delicada-reflexao-sobre-maternidade","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinemaup.com.br\/en\/adam-encanta-com-sua-delicada-reflexao-sobre-maternidade\/","title":{"rendered":"\u201cAdam\u201d encanta com sua delicada reflex\u00e3o sobre maternidade"},"content":{"rendered":"

O poder da arte em causar sentimentos diversos \u00e9 algo inquestion\u00e1vel. Seja uma can\u00e7\u00e3o, um desenho, uma dan\u00e7a, n\u00e3o importa. \u00c9 inevit\u00e1vel que um sentimento \u00e9 aflorado ao absorver o poder de alguma obra, tanto aquelas consideradas boas, quanto as classificadas como ruins. Arte \u00e9 arte e possui uma poderosa capacidade de gerar sentimentos, muitas vezes, inexplic\u00e1veis. Adam<\/strong> \u00e9 um caso curioso quanto a essa reflex\u00e3o sobre a arte. Muito porque a obra que marca a estreia de Maryam Touzani<\/strong> como diretora de um longa e que se tornou o representante do Marrocos para uma vaga na categoria de\u00a0Melhor Filme Internacional<\/strong> no Oscar 2020<\/strong>, causa diferentes sentimentos em uma delicada narrativa.\u00a0<\/span><\/p>\n

N\u00e3o h\u00e1 segredos no roteiro, tamb\u00e9m escrito por Maryam. Toda a trajet\u00f3ria da personagem \u00e9 simples, e por muitas vezes, clich\u00ea. No entanto, suas camadas d\u00e3o um teor muito mais poderoso para uma simples hist\u00f3ria. Todo o plano de fundo explorado em Adam<\/strong> torna o mais simples clich\u00ea em uma absor\u00e7\u00e3o reflexiva. Cafarnaum<\/strong><\/a> (2018), um outro representante ao Oscar (deste ano, no caso) apresenta algo parecido. Por sua vez, a narrativa prim\u00e1ria de Maryam n\u00e3o traz tanto peso quanto o longa de Nadine Labaki<\/strong>. Pelo menos, aparentemente.\u00a0<\/span><\/p>\n

Como a arte tem um poder muito pessoal, chega a ser quase imposs\u00edvel definir a emo\u00e7\u00e3o de uma obra. Afinal, s\u00e3o experi\u00eancias pessoais que determinam ideologias, rela\u00e7\u00f5es, reflex\u00f5es e admira\u00e7\u00f5es. Adam<\/strong> \u00e9 um causador disso por atingir um ponto diferente do citado Cafarnaum<\/strong>. Enquanto o drama de Nadine tem um poder pr\u00f3prio, Adam<\/strong> oferece o seu pr\u00f3prio, por\u00e9m muito direto, por trabalhar brilhantemente a sua segunda – mas tamb\u00e9m primeira – camada: a maternidade.\u00a0<\/span><\/p>\n

Longas com a tem\u00e1tica tendem a possuir uma for\u00e7a pr\u00f3pria no macro, com suas narrativas mundiais e \u201cf\u00e1ceis\u201d de absor\u00e7\u00e3o, como O Quarto de Jack<\/strong><\/a> (2015) e A Escolha de Sofia<\/strong> (1982), por exemplo. No entanto, Adam<\/strong> tem um\u00a0 toque muito mais direto por n\u00e3o s\u00f3 trabalhar a pot\u00eancia do discurso maternal, mas fazer isso com um estudo social do pa\u00eds em segundo plano. Obras como Cafarnaum<\/strong>, Quem Quer Ser um Milion\u00e1rio?<\/strong> (2008) ou Lion: Uma Jornada Para Casa<\/strong><\/a> (2016) possuem uma intensa narrativa em seu primeiro plano, mas ainda trazendo detalhes reflexivos em suas entrelinhas, com an\u00e1lises sociais, econ\u00f4micas e pol\u00edticas sobre um lugar ou uma situa\u00e7\u00e3o espec\u00edfica. Adam<\/strong> n\u00e3o possui uma narrativa em primeiro plano sustent\u00e1vel. Como citado, o comum e o clich\u00ea dominam o roteiro de Maryam. Por sua vez, ainda que o segundo plano seja mais chamativo, ele consegue fazer uma saud\u00e1vel mescla com o primeiro e se tornar interessante a sua maneira.\u00a0<\/span><\/p>\n

Muito se deve pela qualidade t\u00e9cnica de Maryam em manter sua narrativa em uma const\u00e2ncia. Por mais repetitiva que aparenta ser, \u00e9 evidente sua for\u00e7a de controle de personagem e hist\u00f3ria, mantendo o espectador sempre atento com as tr\u00eas – ou quatro, pensando melhor – protagonistas. Nessa perspectiva, h\u00e1 uma qualidade t\u00e9cnica admir\u00e1vel diante as atua\u00e7\u00f5es de Lubna Azabal<\/strong>, Nisrin Erradi<\/strong> e Douae Belkhaouda<\/strong>. Mesmo com um t\u00edtulo masculino, o filme possui sua for\u00e7a natural gra\u00e7as \u00e0s tr\u00eas, e por tratar de uma reflex\u00e3o maternal diante a dif\u00edcil realidade do pa\u00eds, a for\u00e7a das mulheres marroquinas se torna a verdadeira protagonista.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Ainda que em tela esse poderio esteja representado de maneira clara, a dire\u00e7\u00e3o de Maryam trabalha tudo com a maior sutileza poss\u00edvel para manter a graciosidade da hist\u00f3ria dominar o espectador. \u00c9 poss\u00edvel que n\u00e3o haja uma conex\u00e3o direta com sua proposta. No entanto, \u00e9 expl\u00edcita a for\u00e7a da jornada contada pela cineasta, principalmente pelo vigor estar presente em um personagem n\u00e3o existente.\u00a0<\/span><\/p>\n

Quanto sua escolha para tentativa de indica\u00e7\u00e3o, Adam<\/strong> demonstra pouco potencial para conseguir uma vaga. Diante obras como o pr\u00f3prio Parasita<\/strong> (2019) e A Vida Invis\u00edvel<\/strong> (2019), o longa de Maryam n\u00e3o tem a superioridade, ainda que seja uma obra graciosa dentro de sua proposta.<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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