Lydia T\u00e1r \u00e9 uma compositora-regente, chamada por seus colegas de \u201cmaestro\u201d. Ela mora na Alemanha, mas \u00e9 mundialmente famosa. Lydia \u00e9 considerada uma das \u2013 sen\u00e3o a maior \u2013 melhores regentes de todos os tempos. Numa entrevista de Lydia com o jornalista de um jornal renomado ficamos por dentro dos impressionantes feitos de sua carreira, pioneira como mulher, mas tamb\u00e9m no geral, se destaca em tudo que faz, chegando at\u00e9 a fazer parte do seleto grupo dos EGOTs – pessoas que conseguiram ganhar os principais pr\u00eamios da arte (Emmy, Grammy, Oscar e Tony). Sua lista de conquistas parece ser intermin\u00e1vel e ao final da entrevista, uma coisa est\u00e1 mais do que evidente e comprovada: Lydia T\u00e1r \u00e9 a melhor no que faz.<\/p>\n\n\n\n
Interpretada com magnific\u00eancia por Cate Blanchett, Lydia T\u00e1r n\u00e3o \u00e9 uma pessoa real (apesar de haver uma certa pol\u00eamica por conta das similaridades entre a vida de Lydia e da condutora Marin Alsop, que chega a ser mencionada no filme), mas toda sua constru\u00e7\u00e3o \u00e9 t\u00e3o cr\u00edvel que poderia ter me convencido, sem qualquer dificuldade, de que T\u00c1R \u00e9, na verdade, um filme biogr\u00e1fico e que esse \u00e9 o mundo de Lydia. O mundo de Lydia n\u00e3o s\u00f3 porque ela vive nele, mas porque ela vive como se o mundo a ela pertencesse. Seu senso de superioridade a princ\u00edpio \u00e9 sutil, sua carreira e seu sucesso falam por si s\u00f3. Al\u00e9m de tudo que ela j\u00e1 fez, sua pr\u00f3xima empreitada \u00e9 gravar a Sinfonia n. 5 de Mahler com a Orquestra Filarm\u00f4nica de Berlim e completar esse ciclo em sua carreira.<\/p>\n\n\n\n
Uma vez estabelecido que Lydia est\u00e1 no auge da sua vida profissional e que sua vida pessoal tamb\u00e9m parece ter sucesso \u2013 ela \u00e9 casada com uma musicista, a primeira violonista na Filarm\u00f4nica de Berlim, com quem tem uma filha crian\u00e7a \u2013, conhecemos mais de perto a rotina de Lydia, perto o suficiente para perceber as rachaduras em suas estruturas. Tudo que parecia imaculado \u00e0 primeira vista se prova constru\u00eddo em bases inst\u00e1veis. Tudo, menos seu talento incontest\u00e1vel.<\/p>\n\n\n\n
Numa cena em que Lydia d\u00e1 aula para turma de uma faculdade de m\u00fasica, ela tem um embate com um aluno que diz que prefere n\u00e3o se aprofundar nos estudos sobre Bach por conta da modelo de vida mis\u00f3gino e patriarcal do compositor. \u00c9 um embate de gera\u00e7\u00f5es, mas principalmente de pontos de vista. \u00c9 poss\u00edvel separar a arte do artista? Talento \u00e9 suficiente para que o artista seja celebrado independentemente do que se passa em sua vida pessoal? E se \u00e9 poss\u00edvel, \u00e9 justo que isso seja feito? \u00c9 dif\u00edcil (e nem \u00e9 algo que devemos fazer) apontar com precis\u00e3o o tema de T\u00c1R, mas talvez o filme seja sobre isso, j\u00e1 que \u00e9 exatamente esse o dilema que passa a assombrar a vida de Lydia.<\/p>\n\n\n\n
Enquanto acompanhamos sua trajet\u00f3ria, descobrimos que Lydia est\u00e1 sendo seguida de longe, mas n\u00e3o longe o suficiente, por pelo menos duas pessoas e uma delas acaba revelando ser uma ex-aluna de Lydia, Krista (Sylvia Flote), uma jovem com uma carreira promissora na m\u00fasica, mas cuja trajet\u00f3ria profissional tinha sido interrompida por conta de seu relacionamento mais do que<\/em> profissional com Lydia. N\u00e3o temos acesso a esse relacionamento pr\u00e9vio, mas vemos com proximidade o relacionamento de Lydia com sua assistente, e tamb\u00e9m aspirante \u00e0 m\u00fasica, Francesca (No\u00e9mie Merlant) e vemos perto o suficiente para entender como funciona a din\u00e2mica de Lydia com mulheres mais novas e em situa\u00e7\u00f5es de vulnerabilidade profissional em rela\u00e7\u00e3o a ela, inclusive com uma nova jovem chamada Olga (Sophie Kauer) e que se torna a nova protegida da condutora. N\u00e3o restam d\u00favidas, Lydia abusa de sua posi\u00e7\u00e3o para arrastar essas jovens para relacionamentos t\u00f3xicos, \u00e9 uma predadora.<\/p>\n\n\n\n Sua vida pessoal tamb\u00e9m se releva mais fr\u00e1gil do que parecia ser, sua esposa Sharon (Nina Hoss) n\u00e3o consegue se aproximar de Lydia como gostaria, a filha nem ao menos a chama de \u201cm\u00e3e\u201d e sim pelo nome, o ambiente de sua casa parece frio e calculista como sua personalidade e a tens\u00e3o a acompanha a todo momento.<\/p>\n\n\n\n Embora traga os elementos de uma hist\u00f3ria sobre abuso, toxicidade no trabalho e cancelamento, sobretudo na era do #MeToo, seria um equ\u00edvoco reduzir T\u00c1R a um filme sobre isso. N\u00e3o que um filme com esse teor seja menos importante \u2013 muito pelo contr\u00e1rio \u2013, v\u00e1rios deles se mostraram de extrema relev\u00e2ncia, mas a hist\u00f3ria de T\u00c1R \u00e9 particular demais para colocarmos sob a mesma lente. Lydia n\u00e3o \u00e9 nenhum tipo de hero\u00edna feminista, nem sequer \u00e9 uma personagem cativante ou admir\u00e1vel, pelo menos n\u00e3o al\u00e9m de seu talento para m\u00fasica, e aqui observamos sua ru\u00edna com um certo voyerismo agridoce. A cultura do cancelamento existe, Lydia inclusive passa por um epis\u00f3dio em que \u00e9 v\u00edtima de fake news<\/em>, mas nem por um segundo devemos, ou somos induzidos, a v\u00ea-la como uma v\u00edtima al\u00e9m disso.<\/p>\n\n\n\n O filme tem um aspecto de suspense muito interessante e \u00fanico, que chega a flertar com o sobrenatural, principalmente depois de um momento chave da trama. Lydia est\u00e1 constantemente ouvindo barulhos estranhos, tem a sensa\u00e7\u00e3o de estar sendo seguida, chega a pensar que algu\u00e9m est\u00e1 entrando em sua casa, um de seus livros desaparece sem qualquer justificativa. O que est\u00e1 por tr\u00e1s desses acontecimentos? N\u00e3o h\u00e1 uma resposta concreta, mas se tivesse que formar uma teoria, seria de que Lydia \u00e9 assombrada por suas pr\u00f3prias atitudes do passado, uma mulher que chega na posi\u00e7\u00e3o que Lydia chegou s\u00f3 pode ser derrubada por algu\u00e9m de igual poder.<\/p>\n\n\n\n Se vimos Lydia prosperando no come\u00e7o, do ponto mais alto de sua carreira, foi s\u00f3 para que pud\u00e9ssemos ter uma perspectiva mais bem informada da sua queda. Seu caminho \u00e9 de autodestrui\u00e7\u00e3o sem que ela ao menos percebesse ou fizesse algo para alterar seu destino iminente. A m\u00fasica, sua maior obsess\u00e3o, \u00e9 justaposta com o barulho que invade sua vida. Quando tenta se isolar para se dedicar ao trabalho, \u00e9 constantemente interrompida por batidas na porta, sons desconhecidos, vizinhos necessitados.<\/p>\n\n\n\n T\u00c1R \u00e9 um filme de muitas camadas e que pode \u2013 e deve \u2013 ser abordado por diversas perspectivas e possibilidades. Todd Field, roteirista e diretor, conseguiu criar com Cate Blanchett, que entrega uma das melhores atua\u00e7\u00f5es de sua carreira depois de ter aprendido a falar alem\u00e3o, conduzir uma orquestra e reaprender a tocar piano, uma personagem e um universo t\u00e3o reais e palp\u00e1veis quanto deturpados, em que nada \u00e9 apenas uma coisa ou outra. T\u00c1R e Lydia pertencem \u00e0 essa zona cinzenta com uma familiaridade confort\u00e1vel para eles e mais ningu\u00e9m.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Lydia T\u00e1r \u00e9 uma compositora-regente, chamada por seus colegas de \u201cmaestro\u201d. Ela mora na Alemanha, mas \u00e9 mundialmente famosa. Lydia \u00e9 considerada uma das \u2013 sen\u00e3o a maior \u2013 melhores regentes de todos os tempos. 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