C.I.C – Central de Inteligência Cearense

Há filmes em que percebemos sua boa intenção desde o começo – C.I.C – Central de Inteligência Cearense é um deles. A vontade de celebrar a cultura cearense através do cinema nacional é evidente, o diretor, Halder Gomes, já fez isso muitas vezes, inclusive junto de Edmilson Filho, que mais uma vez serve como seu protagonista. Os dois já juntaram a comédia nacional com ação mais de uma vez e agora levam essa ideia para um novo nível, com um gênero de filme extremamente comum em Hollywood, mas ainda escasso no Brasil. C.I.C – Central de Inteligência Cearense é um pouco paródia, um pouco versão brasileira; se lá fora eles têm James Bond, aqui nós temos o Agente Karkará, apenas uma das centenas de referências à cultura nordestina. É enriquecedor que o nosso cinema possa pegar algo que soa tão estrangeiro, como uma trama repleta de espiões e serviços de inteligência, e consiga transpôr para uma realidade tão nossa. Mesmo quando pega ideias já prontas, Halder Gomes e Edmilson Filho dão um jeito de deixar a brasilidade, sobretudo nordestina, em evidência a cada cena. É um conceito louvável e que deve ser sempre incentivado – o cinema nacional só tem a ganhar cada vez que alguém explora algo inédito, ou ao menos pouco difundido, nas telonas. Ser pioneiro, no entanto, vem com o ônus de tentativa e erro, e o filme acaba sofrendo com mais erros do que deveria.

O Agente Karkará (Edmilson Filho) é o mais importante agente secreto da Central de Inteligência Cearense e está tentando sair de férias, mas um assassinato envolvendo um projeto ultrassecreto (tanto que ninguém sabe do que se trata, nem mesmo a Inteligência) o obrigam a voltar ao trabalho e resolver a situação. O projeto em questão é obra de uma parceria entre Brasil, Argentina e Paraguai, o que leva a trama, e o agente Karkará, à tríplice fronteira. Lá ele se junta a parceiros estrangeiros (uma das organizações tem o acrônimo R.O.L.A., um bom exemplo do tipo de humor ao que o filme recorre), o que faz com que boa parte do filme seja falado em espanhol, uma decisão curiosa, mas que ao menos gera legendas engraçadas, cheias de gírias e expressões cearenses. Com o auxílio dos agentes hermanos, agente Karkará é o herói que deve salvar a América Latina das situações e dos vilões mais absurdos.

Com a licença da paródia e do humor escrachado, Edmilson mostra seus talentos para a ação – o ator, que também é lutador, é responsável pela coreografia de luta e o filme não tem limites para mostrar todas as habilidades possíveis e imagináveis do agente secreto. Fazendo uso de efeitos visuais (propositalmente exagerados) e acrobacias, as cenas de ação são frequentes e criativas; não há nada de crível, mas o filme deixa bem claro que a credibilidade certamente não é um objetivo. C.I.C – Central de Inteligência Cearense está longe de se levar a sério e abraça o absurdo e o fantasioso sem pudor. O humor aqui está tanto no visual quanto nos diálogos, ou pelo menos a tentativa dele. Se apoiar inteiramente no humor, deixando a trama em segundo plano, é um movimento que depende quase 100% da qualidade das piadas sendo contadas e nisso o filme peca. Como mencionado, é evidente a boa intenção de Halder Gomes, mas tanto sua direção quanto o roteiro de Márcio Wilson falham, diversas vezes, pelo excesso. É claro que excesso é um dos pilares do filme, mas é necessário que haja ao menos um equilíbrio para que as piadas funcionem. 

Depois do primeiro ato, o enredo fica em segundo plano e o filme parece conter cenas soltas, cada uma com um objetivo e um tom diferente, sem necessariamente fazerem sentido em conjunto. É um humor acessível, mas nem sempre uma comédia que dá certo. A cada fala, a cada ação, há uma tentativa clara de se fazer rir, mas poucas dessas tentativas têm êxito e isso acaba ficando cansativo depois de um tempo. Ainda assim, as atuações são consistentes com o gênero e o amor que envolve a produção é notável. Infelizmente boas intenções não fazem, necessariamente, um bom filme, mas C.I.C – Central de Inteligência Cearense abre um bom precedente para o cinema brasileiro.

Por Júlia Rezende