Homem-Aranha: Um Novo Dia

Esta crítica contém spoilers completos de Homem-Aranha: Um Novo Dia, incluindo participações e revelações do terceiro ato.

Há um bom filme do Homem-Aranha tentando existir dentro de mais um compromisso corporativo do Universo Cinematográfico Marvel. Essa talvez seja a melhor definição para Um Novo Dia: uma aventura competente, em alguns momentos bastante agradável, que amadurece Peter Parker e encontra uma nova energia visual para o herói, mas permanece incapaz de escapar da obrigação de servir a uma história maior, interminável e cada vez menos significativa.

O título promete recomeço. O final de Sem Volta para Casa também parecia oferecer exatamente isso: Peter sozinho, anônimo, sem a proteção dos Vingadores, sem tecnologia herdada e finalmente condenado a lidar com o peso íntimo de ser o Homem-Aranha. Era uma oportunidade preciosa para devolver o personagem à escala da rua, dos pequenos crimes, das dificuldades financeiras e dos sacrifícios que não ameaçam o universo, mas destroem silenciosamente uma vida. Um Novo Dia chega perto desse filme. Em seguida, recua, como se a Marvel já não soubesse contar uma história sem transformar cada esquina de Nova York numa entrada para outro departamento da própria franquia.

Tom Holland é quem melhor sustenta essa contradição. Seu Peter Parker está mais maduro, mais contido e finalmente distante daquele adolescente excessivamente protegido pelas engrenagens do MCU. Há desgaste em sua postura, uma solidão menos performática e uma compreensão mais adulta da responsabilidade que acompanha seus poderes. Holland já não precisa provar que possui o humor e a agilidade necessários para o papel; o que importa agora é observar como ele trabalha o cansaço de alguém que continua salvando pessoas mesmo depois de ter sido apagado da vida de todos. É nesse registro que o filme encontra sua maior força.

O retorno de Ned e MJ inicialmente parece contradizer a promessa de renovação. Depois de um final tão definitivo, seria natural imaginar que o longa assumiria o risco de deixá-los para trás. No entanto, a presença dos dois acaba funcionando justamente porque esta versão de Peter Parker foi construída ao lado deles. Ned e MJ não são acessórios facilmente substituíveis, mas parte essencial da identidade emocional formada ao longo dos filmes anteriores. Reintroduzi-los não elimina completamente a consequência do feitiço; ao contrário, permite que o amadurecimento do protagonista seja medido pelo desconforto de estar próximo de pessoas que continuam importantes para ele, embora já não saibam por quê. A química entre Tom Holland, Zendaya e Jacob Batalon continua sendo uma das armas mais eficientes desta encarnação do herói.

Seria suficiente. Peter, Ned e MJ oferecem material dramático bastante para um filme inteiro. Mas o Universo Marvel parece sofrer de uma espécie de pânico diante da possibilidade de deixar um personagem sozinho. Por isso aparecem Hulk e Justiceiro, duas participações que até proporcionam confrontos e contrastes interessantes, mas não deixam de soar como interferências num filme que poderia caminhar perfeitamente sem eles. O Justiceiro traz sua brutalidade habitual e serve como oposição ao código moral do Homem-Aranha. Hulk fornece escala e espetáculo. Nenhum dos dois, porém, é verdadeiramente indispensável. São elementos que aumentam o volume da produção sem necessariamente ampliar o significado da história.

A chegada de Jean Grey é o caso mais incômodo. A revelação de que Sadie Sink interpreta a mutante foi confirmada durante o evento oficial de lançamento, encerrando meses de segredo em torno da personagem. Dramaturgicamente, entretanto, seu nome importa mais do que sua função. A trama poderia utilizar outra figura, desenvolver um personagem próprio ou construir uma solução que permanecesse dentro do universo particular do Homem-Aranha. A escolha por Jean Grey deixa evidente que a prioridade não era apenas servir ao filme, mas introduzir uma peça importante para o futuro da Marvel.

Isso não é expansão orgânica; é publicidade narrativa. Em vez de enriquecer o longa, a presença de Jean Grey dilui o impacto de sua própria estreia e rouba espaço de uma história que já possuía personagens suficientes. Uma integrante central dos X-Men merecia uma apresentação com identidade, contexto e peso próprios, não uma entrada lateral num filme do Homem-Aranha apenas para que o público reconheça a promessa de algo que virá depois. A personagem não engrandece esta aventura e tampouco sai engrandecida por ela. Torna-se mais uma vítima da ansiedade da Marvel em anunciar o amanhã antes de concluir satisfatoriamente o hoje.

Visualmente, Um Novo Dia encontra um caminho mais seguro. A influência dos jogos da Insomniac para PlayStation não é apenas perceptível, mas assumida pela própria equipe: Destin Daniel Cretton contou que os responsáveis pelas cenas de ação levavam gravações e capturas de suas partidas para desenvolver movimentos, saltos e quedas do personagem. O resultado aparece na fluidez das acrobacias, nos mergulhos entre prédios, nos ângulos que acompanham o deslocamento do herói e na forma como a câmera tenta reproduzir a sensação física de controlar aquele corpo no espaço.

As semelhanças ultrapassam a movimentação. A colaboração com uma figura da polícia remete diretamente à estrutura do primeiro Marvel’s Spider-Man; o visor e suas informações parecem transpostos da interface do jogo; até a cena em que Peter mantém a máscara enquanto está de roupa íntima funciona como uma brincadeira evidente com um dos trajes desbloqueáveis da produção de 2018. Para quem conhece o jogo, essas referências são um presente divertido e raramente parecem apenas piscadelas vazias. Existe um esforço real de absorver uma linguagem que compreendeu muito bem a agilidade, o humor e a fisicalidade do personagem.

Ao mesmo tempo, essa proximidade cria uma ironia: em alguns momentos, o filme parece mais seguro quando imita um videogame do que quando precisa descobrir o que deseja representar dentro do cinema. As sequências de ação possuem clareza e movimento, enquanto a narrativa hesita entre ser um drama íntimo sobre amadurecimento, uma aventura policial de escala urbana, uma disputa ideológica com o Justiceiro, um espetáculo envolvendo Hulk e uma plataforma de lançamento para os X-Men. São filmes demais disputando espaço dentro de uma produção que seria melhor caso aceitasse ser apenas uma boa história do Homem-Aranha.

E ela quase consegue. Homem-Aranha: Um Novo Dia é um capítulo competente, sustentado por um Tom Holland mais maduro, por relações afetivas que continuam funcionando e por uma ação que encontra nos jogos uma fonte legítima de renovação. O problema está justamente em ser apenas mais um capítulo. Um novo filme do herói já não carrega a sensação de acontecimento ou conclusão; tornou-se outra peça numa narrativa que sempre precisa conduzir à próxima estreia, à próxima participação e ao próximo anúncio.

O problema não é que a história continue. O problema é que continuar virou a própria história. Um Novo Dia diverte, amadurece seu protagonista e oferece boas sequências, mas termina aprisionado na mesma engrenagem que pretende renovar. É um bom capítulo de uma saga que já não sabe — ou não tem permissão — para colocar um ponto-final.